Só porque os artistas chineses não podem dizer tudo, não significa que não possam dizer nada. A exposição que lhes é dedicada no Centro Pompidou de Paris é disso testemunho. Vinte e um anos depois do lendário “Então, China?” », que, pela primeira vez, ofereceu ao público francês um panorama da arte contemporânea chinesa, o museu oferece-nos a oportunidade de actualizar os nossos conhecimentos apresentando cerca de cinquenta obras que não poderiam ser mais actuais, já que a mais antiga data de 2016 e a mais recente de agosto.
Por si só, esta é uma boa notícia. Mesmo sob Xi Jinping, a criação continua. Como seria de outra forma? Só nas cidades de Hangzhou e Xangai, nada menos que 10 mil estudantes estão inscritos na Academia de Artes, recordam, no catálogo, os dois curadores franceses da exposição, Philippe Bettinelli, curador do Museu Nacional de Arte Moderna, e Paul Frèches, vice-diretor do Projeto Centre Pompidou x West Bund Museum, em Xangai.
Basta abrir as portas de um museu de arte contemporânea chinesa para se surpreender com o público jovem e sentir a energia que o move. No entanto, qualquer visitante que tenha aberto um jornal ou ligado a televisão nos últimos vinte anos sabe muito bem que a China de Xi Jinping já não tem muito em comum com a do início do século. Além disso, as grandes exposições sobre o Império Médio parecem ter saído de moda. Ao lado da irmã mais velha (50 artistas foram convidados em 2003, e o catálogo continha nada menos que 448 páginas), a irmã mais nova é mais frágil: 21 artistas, nascidos entre o final dos anos 1970 e 1980, e um catálogo de 120 páginas .
Aviso sério
Mais sábio também. Procuraríamos em vão o menor trabalho relacionado não só com o “Grande Líder”, mas também com o confinamento durante a epidemia de Covid-19, os conflitos que abalam o planeta ou o aquecimento global, temas abordados por muitos artistas de todo o mundo. A prisão em 26 de agosto de Gao Zhen, um refugiado em Nova Yorkque zombou prontamente de Mao na década de 2000 e teve a imprudência de regressar temporariamente à China, constitui um sério aviso aos artistas. A lei sobre“ataque à reputação e honra de heróis e mártires” é tanto mais prejudicial à liberdade de expressão quanto é retroativo.
No entanto, a exposição mostra que os artistas sabem contornar a censura, pelo menos parcialmente. Difícil, olhando a pintura de Qiu Xiaofei Um travesseiro para comer sonhos e ao observar um homem deitado numa cama que parece flutuar numa paisagem onírica, não pensar nestes jovens chineses tão desiludidos que decidiram não fazer nada. Uma geração que sociólogos se qualificam como «tang ping»literalmente “ficar deitado”.
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