Empréstimos excepcionais, uma exibição notável e um desconforto persistente: a exposição “Caillebotte. Homens pintores”, organizado por ocasião do 130ºe aniversário da morte de Gustave Caillebotte (1848-1894) e especialmente da entrada nas coleções do Musée d’Orsay, graças ao patrocínio do Grupo LVMH, A festa do barcouma das pinturas mais famosas do pintor, sofre de uma visão tendenciosa.
A América adquiriu obras de Caillebotte quando não as queríamos, ela demonstrou antes de mais ninguém a sua importância na arte pré-moderna quando ainda o considerávamos um diletante amigável, e a exposição actual irá depois viajar para o Museu Paul Getty em Los Angeles e depois para o Instituto de Arte de Chicago. Foi também nos Estados Unidos que, em duas exposições em Washington e Fort Worth, em 2014 e 2015, foram feitas ao grande público as primeiras questões relacionadas com a suposta sexualidade do pintor. Não é, portanto, surpreendente que tenha sido concebido, mesmo na sua versão parisiense, através do prisma dos estudos de género, que, embora muitas vezes ofereçam novas perspectivas, da mesma forma que a sociologia, a etnologia ou a psicanálise, são apenas uma das ferramentas de história da arte. Conselheiro científico do Musée d’Orsay, o historiador de arte Stéphane Guégan, numa monografia muito detalhada dedicada a Caillebotte (Gustave Caillebotte. Pintor de extremos, Hazan, 2021), colocou claramente o problema: “Há casos em que a interpretação das formas, embriagadas de si, já não tem limites”ele escreve. Veremos que, na presente exposição, eles são frequentemente cruzados.
Isto levou, nomeadamente, a desistir de apresentar uma retrospetiva: a última – que foi também a primeira, prova do desinteresse por ela demonstrado por parte dos curadores e historiadores de arte franceses – organizado em Paris tendo ocorrido em 1994no entanto, não teria sido inútil. Isto, de facto, priva-nos de secções inteiras da obra, especialmente das suas naturezas-mortas incrivelmente atrevidas ou da surpreendente série de flores produzidas no final da sua vida, mas cujos pistilos não eram, sem dúvida, suficientemente sugestivos ou, pelo contrário, contradiziam a demonstração desejada por os comissários…
Um marinheiro famoso
A exposição tenta conciliar cronologia e percurso temático, no mínimo acrobático. É, no entanto, claro e arejado, um pequeno feito na disposição das cerca de 140 obras e objetos da exposição: 65 pinturas, cerca de trinta desenhos preparatórios – pendurá-los perto das pinturas que ajudaram a criar é uma das alegrias de a apresentação – as fotografias, os trajes de época – que poderíamos ter dispensado -, e os documentos que devemos consultar, nem que seja para constatar que com seu irmão Marcial, Gustave Caillebotte foi um dos grandes colecionadores de selos postais de sua época, mas também um famoso marinheiro e um talentoso construtor naval.
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