Boné creme, calças justas e tênis, Roberto Alagna correu para a entrada dos artistas do Grand Théâtre de Genève na quinta-feira, 5 de dezembro de 2024. O tenor franco-italiano e a sua esposa, a soprano polaca Aleksandra Kurzak, encarnam de facto os trágicos amantes do Fedora, de Umberto Giordano (1867-1948), nova produção que fecha o ano da ópera de Genebra. Uma obra-prima do repertório verista, conhecida pela grande exigência vocal e pela força do seu comprometimento dramático. “Em algumas dezenas de minutos voltarei ao set para o ensaio e meu coração começará a bater mais rápido, terei medo do palco e terei que lutar contra as dúvidas”desabafa a cantora.
Não há nenhuma coqueteria ou falsa modéstia nestas observações: depois de quase quarenta anos de uma carreira no topo, Roberto Alagna permaneceu, apesar de uma reputação que por vezes o ofuscou (as suas excentricidades, a sua franqueza, a sua vida privada nos meios de comunicação, a plataforma de apoio a Gérard Depardieu, acusado de violação, que assinou, em dezembro de 2023, antes de se retratar), um homem que a música perturba e obriga. “Muitas vezes me deram uma imagem errada”implora aquele que se tornou, ele diz brincando, “uma espécie de lenda urbana”. E para continuar: “Alguns podem ter visto minha timidez como arrogância. Mas as pessoas que andavam comigo gostavam de mim. Sempre fiz duetos, não duelos. É verdade que sou otimista, mas não tenho mau humor, mesmo que às vezes me sinta um pouco vigilante”, confia Aquele que esteve na origem da ressurreição do Cyrano de Bergerac por Franco Alfano (1875-1954), a quem restituiu seu brio e sua versão original, sem os cortes estabelecidos pelo uso, como atesta um DVD capturado em 2003, lançado dois anos depois pela Deutsche Grammophon.
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