Adrian Horton in Park City, Utah
BY agora, uma semana inteira em Sundance, fica claro que o festival de cinema indie está em um um pouco de uma queda. Enquanto o Utah Fest possui uma lista impressionante e apaixonada de documentários este ano – ainda não vi um fracasso e vi muitos – as ofertas narrativas fracassaram principalmente sobre o impacto. Muitas fotos bonitas e vibrações atmosféricas, enredo sem rumo e anseio não merecido.
O que fez a estréia de Sorry, Baby, a estréia do comediante Eva Victor como roteirista-diretor, um hálito de ar fresco especialmente rápido na segunda-feira à noite. Brunadamente escrito, de forma inteligente e bem -ctada, com uma virada de estrelas de Victor, a comédia negra de 93 minutos não é apenas ágil e consistentemente engraçada, mas uma das melhores e mais honestas renderizações da vida após agressão sexual que eu ‘Vi.
Honesto, pois seu interesse é exatamente isso: vida depois, não o próprio evento, que infelizmente recebeu peso gravitacional em tantos outros manuseio do assunto Post #MeToo. Desculpe, o bebê reconfigura as configurações do agora de Rigueur trama de traumaque tende a dar a força ruim aniquilar a força, torcendo suspense e propósito da questão do que aconteceu com ela, ou a revelação de homens muito maus. Trauma como totalizando identidadeespiral descendente, elemento esperado.
Algo ruim aconteceu com Agnes (Victor), professor de inglês em uma faculdade de estilo Bowdoin na zona rural da Nova Inglaterra (as filmagens ocorreram em Ipswich, Massachusetts). Sua melhor amiga Lydie (Naomi Ackie) alude a ele nos primeiros quatro capítulos do filme, intitulada o ano com o bebê, com a imprecisão de que a imprecisão dos vividos e compreendidos. A vida de Agnes avançou enquanto Lydie galopou – Agnes vive na mesma casa que a pós -graduação, ensina no mesmo programa, agora tem seu escritório; Lydie é casado e construindo uma família na cidade. Mas é uma nota preocupada de muitos em sua reunião, que os dois atores apresentam com intimidade irresistível em batidas críveis: alcançando, proximidade física, grandes questões e validações, a interrupção de um vizinho (Lucas Hedges) que Agnes pode ou não pode Seja fodendo. Dicas de depressão, mas o tom predominante é a alegria-a emoção de estar com a única pessoa para quem você pode soltar todas as fachadas (e também uma refutação bem-vinda à idéia de que a amizade necessariamente diminui pós-parceria).
Essa sensibilidade – leveza sombreada pelo passado, soltas consistentes de humor deficiente – enquadra o retorno do filme ao próprio evento, alguns anos antes (estou pessoalmente satisfeito por desculpar, o bebê tem uma sólida alcance em sua linha do tempo). Naquela época, Agnes e Lydie eram colegas de quarto no mesmo programa de pós-graduação, Lydie, o encantador preguiçoso do melhor aluno de Agnes, que recebe atenção especial e afirmadora de talentos de seu consultor Preston Decker (Louis Cancelmi). Professor e aluno texto e flertar e expressar admiração mútua; Lydie brinca que eles deveriam apenas fazer sexo, Agnes Demurs. Victor encontra um método inventivo para evitar descrever a coisa ruim enquanto ainda transmitia o tempo decorrido e o choque sem palavras.
Mas, felizmente, não é um mistério, vazar com o tempo; Agnes diz a Lydie em especificidade crível o que aconteceu – uma performance totalmente convincente de mutações de Victor e de empatia de Ackie – e Lydie confirma, sim, é isso. Estas não são mulheres ingênuas. Eles sumariamente embarcam em todas as decisões necessárias – vão ao hospital? Ir à polícia? Relatar ao departamento? Agnes prossegue como muitos, com uma mistura desestabilizadora de negação, dúvida e segurança furiosa, que Victor torna a especificidade dolorida e o humor que lembra o pulso (ajuda que Victor, uma morena esbelta, também se assemelha a Phoebe Waller-Bridge).
Victor tem uma alça hábil e refrescante nas situações absurdas, ironias irritantes e inevitabilidade forçada de avançar, como agressão sexual pode destruir a autoconfiança, mas não destruí-lo. Agnes ainda é inteligente, engraçado e cativante, capaz de construir uma carreira de professor e novos relacionamentos provisórios; Ela também é assombrada por uma experiência ruim inseparável em sua carreira. Às vezes você pensa e sente a atração do abismo; Outras vezes, como ela diz em uma cena especialmente comovente com um conhecido interpretado por John Carroll Lynch, você não pensa nisso. A vida continua.
Certos elementos de desculpe, o bebê são discados um pouco altos demais – uma experiência indiferente no consultório médico exageradamente insensível de uma maneira que vimos antes, um trabalho de trabalho ciumento e socialmente estranho (Kelly McCormack) uma sombra demais para o filme’s naturalismo raro e delicado. Mas sem sensacionalismo ou excesso de estatização característica do gênero nascente, Victor ilustra brilhantemente a experiência das consequências em sua mundanidade, suas pequenas alegrias, sua dor, suas estranhas companhias. Em particular, a grande tragédia do que ele fez: ter tanto desrespeito trançado em louvor à sua inteligência, seu valor, corroe sua fé nela. Pode ser impossível recuperar completamente. Mas ela tem sua melhor amiga, sua inteligência, sua persistência teimosa, tempo. Sua vida, proferida com tanta complexidade em camadas que desculpe, o bebê deve se tornar uma fuga deste festival.