Interviews by Rich Pelley
Johnny Borrell, cantor, guitarrista
Eu estava trabalhando em Stamford Bridge, fazendo segurança no dia do jogo no túnel dos jogadores e acompanhando os jogadores até seus carros depois do jogo. Eu ficava entre o vestiário e a área de imprensa, então pude ouvir as palestras do intervalo e assistir à maioria dos jogos do Chelsea. Acontecia uma vez a cada 10 dias e ainda era o melhor trabalho que já tive. Então, quando Mercury me ofereceu meio milhão de libras, eu pensei: “Bem, quero dizer, não sei…”
Eu morava em cima de uma loja de roupas nigeriana chamada La Chi Chi. Eu tinha uma cama, um toca-discos, uma escrivaninha e uma geladeira para cervejas. Eu era da opinião que se você quer ser um compositor, você tem que passar todo o tempo escrevendo. Eu estava totalmente focado. Eu sentava e pensava: “A maioria das minhas músicas favoritas tem apenas três acordes. Se eu tocar apenas três acordes durante oito horas, espero que uma boa música saia.”
Toquei A, G#m e C#m e cantei: “Conheço um homem com mão de ouro / É melhor você pegar ele / Se puder”. Se eu conseguir encontrar a primeira linha – para saber com quem estou falando e o que estou tentando dizer – o resto tende a seguir. A DJ Mairead Nash do Queens of Noize era uma grande amiga minha e parte da nossa gangue. Éramos nós, os Libertines e Mairead. Pensei na história dela. Uma vez que escrevi “Conheço uma garota com um toque de ouro / Ela tem o suficiente / Ela tem demais”, pensei: “Boom! Aí está a música.
Ainda tenho todas as gravações. Às vezes eu escuto e é desesperador, como assistir Gazza na Itália 90 deslizando no segundo poste e pensando “Apenas faça contato”, mesmo sabendo que ele não vai fazer isso. Você pode me ouvir chegando ao primeiro verso, que cristaliza a música. Então você ouve meu antigo telefone tocando. Larguei meu violão com um baque e disse: “Olá”. Se o telefone tivesse tocado dois minutos antes, talvez eu nunca tivesse escrito a música.
Björn Ågren, guitarrista
Tínhamos um pequeno espaço para ensaios em Leyton, leste de Londres, perto da pista de gelo. Teria sido à noite porque eu era o único com um emprego normal. Eu estava vendendo jeans na Diesel então eles teriam que esperar eu terminar. O início do ensaio era uma hora agradável porque muitas vezes Johnny dizia: “Tenho uma música nova”. Ele sentava no sofá e tocava em sua guitarra elétrica. Lembro-me de ter ficado realmente chocado. Eu disse a ele: “O verso é absolutamente brilhante, mas o refrão não eleva”. No ensaio seguinte ele fez o refrão. Eu pensei: “Isso é matador agora”.
Eu tinha acabado de aprender sobre inversões de acordes, comumente usadas por tocadores de órgão para que possam ficar em uma faixa de frequência, o que permite uma melhor combinação com outros instrumentos. O resultado é que a mão não precisa se mover tanto. O pré-refrão de Golden Touch é uma ótima ilustração das inversões de acordes no violão – dois acordes se repetem duas vezes e eu toco cada vez mais no braço. Lembro-me de quando vi a partitura do primeiro Luz navalha álbum, e olhei para minhas partes de guitarra e pensei que devia parecer um simplório. “Uma criança de cinco anos poderia jogar isso!” Eu pensei.
Estávamos gravando algumas demos e decidimos que Golden Touch era uma de nossas melhores músicas, então precisávamos aprimorá-la. Logo tínhamos material para um álbum, mas, depois de mudar de produtor algumas vezes, acabamos descartando a maior parte do que gravamos – exceto Stumble and Fall, que se tornou nosso primeiro single, assim como Rip It Up, e o parte de Golden Touch desde o início até a entrada da bateria. No último verso de Golden Touch você pode ouvir alguns tapas nas coxas e um backing vocal ofegante, gravado alguns dias antes de terminarmos a mixagem final.
Acho que nunca fizemos um show sem tocar Golden Touch. Ele teve algumas iterações ao vivo ao longo dos anos. Tem um bom ritmo para que você possa realmente entrar nele enquanto toca. Fazemos uma pequena seção onde ficamos completamente mortos e as pessoas cantam junto, o que é meio maluco, já que tem 20 anos. Mesmo em um festival, quando estamos no ar às 15h, penso: “Certamente não haverá nenhum super fã do Razorlight aqui?” Mas com certeza, as pessoas cantam junto. É incrível que você possa criar algo com esse tipo de ressonância.