O dia amanheceu gris e triste como é comum no início da chuvosa estação primaveril de Brasília. Despertamos com a notícia de que o cineasta Vladimir Carvalho havia falecido na madrugada deste 24 de outubro aos 89 anos. Alguns dias antes, o realizador do clássico “O País de São Saruê” experimentara uma das grandes alegrias de sua vida ao tomar conhecimento de que a sua Fundação Cinememória podia ser finalmente abrigada num dos espaços do Centro Cultural Banco do Brasil, o CCBB da capital. Era uma luta solitária de décadas.
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Este regozijo, quase júbilo, está documentado na entrevista que deu para a jornalista Márcia Zarur momentos antes de sentir forte indisposição e ser encaminhado para um hospital. Alegria e dor, paradoxo funesto. Ninguém de sua convivência entrevia o que estava para acontecer. Dinâmico, lúcido, saúde de ferro, Vladimir era o esteio, um dos dínamos da atividade cinematográfica da cidade que escolheu para viver e uma referência incontornável do cinema documental brasileiro.
Cineasta, militante, o realizador de inúmeros filmes memoráveis era reconhecido aqui no país e fora dele como um dos grandes do cinema de não ficção. “The Social Documentary in Latin América”, editado por Julianne Burton para a Universidade de Pittsburgh, dedica a ele generosas páginas no capítulo escrito por Jean-Claude Bernardet.
Aqui cabe a pergunta: o que seria do cinema documentário sem a presença de Vladimir Carvalho? Evidentemente uma parte da pergunta já está respondida à medida que décadas e décadas de produção foram se desenvolvendo. Mas o fato é que ele, através de sua atuação política na Associação Brasileira de Documentaristas e em várias outras entidades nacionais, ajudou a criar muitas das bases que estão na origem das estruturas que proporcionaram e ainda proporcionam a continuidade da atividade cinematográfica na capital e no país. Criações de cotas regionais, editais regionais e nacionais foram conquistas inauditas especialmente se levamos em conta as condições políticas adversas. Era o tempo das ditaduras militares, vocês se lembram, não é mesmo?
Vladimir soube navegar nessa soturna e turbulenta circunstância histórica para construir uma das mais sólidas cinematografias do cinema documental. Isso desde o início, quando faz parte da equipe de “Aruanda”, de Linduarte Noronha, curta seminal que inaugura o documentário brasileiro moderno (e maduro), citado por Glauber Rocha como uma de suas influências e referência para a eclosão do Cinema Novo.
Vale assinalar que Carvalho está nos créditos do filme de forma insatisfatória, não fazendo jus à importância que teve para a construção da narrativa da obra. Mas isso é outra história. Com o singelo e belo “Romeiros da Guia”, de 1962, faz sua estreia na direção; depois, em 1968, com “A Bolandeira”, ambos com um quê da pureza poética do cinema de Humberto Mauro, reafirma e refina seu estilo dos primeiros tempos.
Na equipe de Eduardo Coutinho
A circunstância bicuda da ditadura faz a vida de Vladimir dar um salto duplo carpado. Ele integra a equipe de filmagem de “Cabra marcado para morrer”, de Eduardo Coutinho, filme maldito, censurado pelos militares e só concluído muitos anos depois. Era o final dos anos 1960. Entre “A Bolandeira” e “Cabra marcado”, Vladimir Carvalho faz “O país de São Saruê”, obra maestra, de referência e – pode-se mesmo dizer – inclassificável na história do cinema documentário brasileiro.
Ao mesmo tempo impressionista, expressionista, realista, hiper-realista chegando mesmo a flertar com o realismo fantástico, “O País de São Saruê” reúne muitas das virtudes do cinema que Vladimir desenvolveria nos anos seguintes em longas e curtas-metragens. Mas é “A Bolandeira” que o leva a Brasília, primeiro como participante do Festival de Brasília do Cinema Brasileiro, depois por circunstâncias rocambolescas, como professor de Cinema da Universidade de Brasília.
A partir dos anos 70, Vladimir divide sua obra entre filmes “nordestinos” e “brasilienses”. Seu cartão de visitas na capital é o interessantíssimo “Vestibular 70”, curta que ganha uma aura atmosférica, quase esotérica, em função da pontuação musical
erudita-contemporânea do compositor Conrado Silva. Agora Vladimir estava “lá e cá”. O brilhante “A pedra da riqueza” (1975) metaforiza essa dualidade ao fazer um funcionário da UnB ser transportado de Brasília para um garimpo de xelita na Paraíba através da tela de uma moviola!
Da mesma forma que em “Vestibular 70”, a pontuação musical culta de Fernando Cerqueira dá conotação vanguardista à obra ao mesmo tempo áspera, seca e telúrica.
Realizador dos longas “O Engenho de Zé Lins” (2007),
“O homem de Areia” (1982) – música concreta de J. Lins –, “O Evangelho segundo Teotônio” (1984) e “Cícero Dias – O compadre de Picasso” (2016), em todos eles Vladimir afirma suas raízes culturais, suas convicções políticas de esquerda e sua solidariedade aos desvalidos e deserdados da sorte. Da mesma maneira, ele não deixa de dar atenção aos perseguidos ideológicos das instâncias culturais. Essas convicções estão presentes respectivamente em “Conterrâneos velhos de guerra” (1991) – sobre a marginalização dos operários que construíram Brasília – e em “Barra 68, sem perder a ternura” (2000), sobre a invasão do campus da UnB pelos militares. Ambos são filmes de memória.
Mas há também um mergulho na cultura da região do Cntro-oeste, que chamava poeticamente de “um sertão molhado”, e do entorno de Brasília, como atestam “Quilombo” (1975) e “Mutirão” (1976). O seu olhar “realista” nunca é reducionista. Apesar de crítico em relação à exploração do homem pelo homem – aludindo aqui a um viés marxista – esse seu “realismo” vem sempre acompanhado de inserções metalinguísticas – como o destelhamento da casa de um personagem de “Quilombo”, revelando o aparato cinematográfico – e de inserções ficcionais, como em “O Evangelho segundo Teotônio”, na sequência das reminiscências do senador: a voz off de Teotônio adulto alude a sua origem de homem do campo quando, ainda criança, colocava o ouvido no chão para escutar o milho rebentar debaixo da terra. “Uma sinfonia.., ploquete, ploquete, ploquete….”, ou em “O Engenho de Zé Lins” nas cenas que dramatizam a infância do escritor. Esses aspectos de linguagem vêm sempre investidos de “um sopro lírico”, como definiu certa vez David Neves.
E assim, a obra multifacetada de Vladimir toma uma direção desconcertante, um “golpe de teatro”, como quando resolve fazer “Rock Brasília – Era de Ouro” (2011), ele de uma geração inteiramente distinta. Vladimir tinha, e teve, a capacidade mágica de fazer entrever – através da continuidade regular de sua produção – o pioneiro e revolucionário curso de cinema da Universidade de Brasília idealizado por Darcy Ribeiro e levado adiante por Paulo Emílio Salles Gomes, Nélson Pereira dos Santos, Lucila e Jean-Claude Bernardet. A segunda de suas capacidades mágicas era ser admirado e querido pelas gerações que o seguiram. Assim como os Beatles.
Vladimir nos deixou. Não, Vladimir não nos deixou. Quem viver verá. Cito as palavras de Alberto Moravia no funeral de Pier Paolo Pasolini ao se referir à obra do diretor italiano, que chamou de um realismo arquetípico, ao mesmo tempo gentil e misterioso, portanto a-histórico.
SÉRGIO MORICONI é professor, crítico de cinema e diretor de documentários como “Athos”
Amir Labaki é criador e curador do festival internacional de documentários “É Tudo Verdade”
arquivo
“Expandiu como poucos o Brasil visto pelo cinema”
“Vladimir Carvalho é o mais importante cineasta dedicado exclusivamente ao documentário da história do cinema brasileiro. Em mais de seis décadas de produção, com cerca de três dezenas de filmes entre curtas e longas-metragens, Vladimir expandiu como poucos o Brasil visto pelo cinema e a própria noção de cinema no Brasil. Sua produção tem dois eixos principais: um nordestino, outro brasiliense. Os filmes que sintetizam o primeiro são o curta “A Bolandeira” (1969) e seu primeiro longa, “O País de São Saruê” (1971), ambos tratando das mutações socioculturais do Nordeste, mantendo-se a injustiça como base.
O eixo centrado em Brasília tem por obra-prima “Conterrâneos Velhos de Guerra” (1990), sobre a saga e as chagas da construção da nova capital federal por nordestinos e nordestinas. A imensa diversidade formal da obra de Vladimir foi fundamental para a compreensão por aqui da privilegiada liberdade estética propiciada pelo documentário. Ele formou e inspirou gerações de cineastas e, emblema também de sua generosidade irrefreável, foi essencial parceiro na realização de documentários capitais como o curta “Aruanda” (1959) de Linduarte Noronha e o longa “Cabra Marcado Para Morrer” (1984) de Eduardo Coutinho. Muito me honra o convívio estreito em especial nestas três décadas de É Tudo Verdade.”
Amir Labaki é criador e curador do festival internacional de documentários “É Tudo Verdade”
João Moreira Salles é documentarista, diretor de filmes como “Santiago” e “No intenso agora”
cale/divulgação
“afirmou a autonomia do cinema de não ficção”
“Todo documentarista brasileiro deve muito a Vladimir Carvalho. Se o gênero é hoje a casa de muita gente, em boa parte isso é obra dele. Vladimir foi um dos raríssimos cineastas da sua geração que não sentiu a necessidade de enveredar pela ficção. Muito antes de o documentário virar um gênero respeitável entre nós, ele já se dizia documentarista, afirmando a autonomia do cinema de não ficção. Essa tomada de posição ajudou o documentário a se tornar um destino, não uma escala. Com isso, Vladimir nos deu licença para sermos tão somente documentaristas. Numa nota mais pessoal, devo a Vladimir o fato de ele ter levado o seu irmão Walter para o cinema. Waltinho, como o chamam os amigos, foi uma das pessoas mais importantes da minha vida de documentarista. Vladimir me deu esse presente.”
João Moreira Salles é documentarista, diretor de filmes como “Santiago” e “No intenso agora”
O Ministério das Mulheres lançou, nesta segunda-feira (9), o Sistema Una de Dados das Casas da Mulher Brasileira (CMB), desenvolvido em parceria com a Empresa de Tecnologia e Informações da Previdência (Dataprev). O sistema nacional visa agilizar o atendimento a mulheres em situação de violência, evitar a revitimização e colher dados estratégicos para formulação de políticas públicas voltadas às mulheres.
A ferramenta também permitirá a análise das demandas regionais, para tornar as ações mais eficientes e direcionadas e melhorar a gestão dos equipamentos públicos voltados ao atendimento desse público.
Durante o lançamento da ferramenta, a ministra das Mulheres, Cida Gonçalves, disse acreditar que o Sistema Nacional de Dados das Casas da Mulher Brasileira abrirá as portas para um grande banco de dados e informações relativos às violências contra as mulheres e contribuirá para o planejamento de ações governamentais.
“A partir dos dados, vamos decidir onde investir, onde colocar o recurso, o quê e como pedir; orientar todas as políticas e todos os orçamento do governo federal para aquilo que de fato é necessário. Isso é fundamental e estratégico para consolidarmos, de fato, a política de enfrentamento à violência contra as mulheres”, afirmou a ministra.
“O que não tem dado, não existe. O que não tem informação não existe e não é pressuposto para que poder reafirmar e firmar uma política pública”, frisou Cida Gonçalves.
Segundo a ministra, de janeiro a outubro deste ano, as dez casas da Mulher Brasileira em funcionamento realizaram 426,5 mil atendimentos a mulheres em situação de violência, e o novo sistema deve expor uma realidade com números ainda maiores. “Na hora em que tivermos o sistema em funcionamento, os dados devem aumentar, principalmente, porque entregaremos, até 2026, 40 Casas Da Mulher Brasileira no país. Hoje, temos 17 em construção. Os números serão mais estarrecedores.”
Sistema Una
A nova ferramenta vai coletar e organizar, de maneira padronizada, os dados referentes aos atendimentos realizados nas casas da Mulher Brasileira, com objetivo de facilitar a comunicação estruturada entre as unidades.
De acordo com o Ministério das Mulheres, desde 2013, a coleta de dados era feita manualmente e, posteriormente, por outra plataforma, que foi avaliada como inadequada tecnicamente. A partir de novembro de 2023, reuniões técnicas entre o Ministério das Mulheres e a Dataprev buscaram uma solução adaptada às diretrizes das casas Da Mulher Brasileira, baseada em cada ficha de atendimento realizado, o que resultou no sistema Una.
“Com o lançamento do sistema Una, damos um importante passo para fortalecer as Casas Da Mulher Brasileira, garantindo que dados precisos e organizados sirvam como base para ações eficazes do enfrentamento a violência contra as mulheres”, destacou a pasta.
O presidente da Dataprev, Rodrigo Ortiz D’Avila Assumpção, responsável pelo desenvolvimento do sistema, esclareceu que o Una tem capacidade de integrar as informações e os atendimentos prestados em diferentes áreas do governo. “Exponencialmente, ganharemos capacidade de compreensão da atividade de governo e também teremos conexão com estados e municípios onde, de fato, a política acontece e onde há as entregas tão necessárias.”
Na primeira fase, o Una será implementado e monitorado nas casas da Mulher Brasileira de São Luís e de Teresina, para que sejam feitos os ajustes necessários. Nos próximos meses, haverá treinamento de equipes, parcerias com instituições e com o Ministério do Desenvolvimento e Assistência Social, Família e Combate à Fome para expandir a integração e os benefícios do sistema.
Unidades
A Casa da Mulher Brasileira é um dos eixos do Programa Mulher Viver sem Violência, retomado pelo Ministério das Mulheres em março do ano passado. O objetivo dessas unidades é facilitar o acesso aos serviços especializados para garantir condições de enfrentamento à violência, empoderar e dar autonomia econômica à mulher.
Com foco no atendimento multidisciplinar e humanizado às mulheres, as casas integram, no mesmo espaço, diversos serviços especializados destinados àquelas que enfrentam situação de violência: acolhimento e triagem; apoio psicossocial; delegacia; juizado; Ministério Público, Defensoria Pública; cuidado das crianças – brinquedoteca (acolhe crianças com até 12 anos, que acompanham as mulheres, enquanto estas aguardam atendimento); alojamento de passagem; central de transportes; promoção de autonomia econômica, por meio de educação financeira, qualificação profissional e de inserção no mercado de trabalho.
Atualmente, existem dez casas da Mulher Brasileira em funcionamento: Campo Grande; Fortaleza; Ceilândia, no Distrito Federal; Curitiba; São Luís; Boa Vista; São Paulo; Salvador; Teresina e Ananindeua, no Pará.
Dezessete 17 unidades estão em construção, dos quais dez são centros de referência e atendimento à mulher e mais sete, casas da Mulher Brasileira. As casas localizam-se em Manaus; Aracaju; Palmas; Vila Velha, no Espírito Santo; Goiânia; Macapá e Belo Horizonte.
A meta do governo federal é ter, ao todo, 40 casas Da Mulher Brasileira em funcionamento, até 2026, em todas as unidades da federação.
O Ministério do Trabalho e Emprego vai disponibilizar, no primeiro semestre de 2025, a plataforma unificada de atendimento (Una), que tem a finalidade de facilitar o acesso aos serviços prestados pelas superintendências, gerências e agências regionais do Trabalho e Emprego. A Una terá início por meio de projeto-piloto, na próxima quarta-feira (11), no estado do Rio de Janeiro, onde os cidadãos poderão solicitar atendimento por meio da plataforma.
O objetivo principal é que as solicitações sejam atendidas de forma mais rápida e segura. Para isso, será oferecido um conjunto de funcionalidades para o gerenciamento de serviços de atendimento presencial ou remoto. A plataforma possibilitará o envio de documentos digitalizados, além de acompanhar ou remarcar agendamentos.
A plataforma oferecerá também ao Ministério do Trabalho e Emprego maior controle e segurança no atendimento, uma vez que os protocolos serão autenticados na plataforma Gov.br, e integrará processos eletrônicos e execução de tarefas.
Os serviços que estarão disponíveis para os cidadãos na plataforma são: a solicitação da relação anual de informações sociais (RAIS), o agendamento e o esclarecimento de dúvidas sobre Carteira de Trabalho e Previdência Social (CTPS), além de solicitações sobre o Cadastro Geral de Empregados e Desempregados (Caged). Também estão previstos o agendamento e esclarecimento de dúvidas sobre abono salarial, registro profissional e o agendamento e seguro desemprego.
A polícia prendeu 13 pessoas nesta segunda-feira (9) na segunda fase da Operação Torniquete, realizada no complexo de favelas da Maré, zona norte do Rio de Janeiro.
De acordo com balanço divulgado, foram recuperados 68 veículos e foram apreendidos seis fuzis, duas pistolas, duas granadas, celulares e mais de 150 kg de drogas, além da localização de pontos de clonagem de carros de luxo. Dois criminosos morreram em confronto com policiais, segundo as autoridades.
Duas mulheres foram feridas durante a ação, uma delas teve ferimento na perna e foi liberada e a outra morreu a caminho do hospital. A Delegacia de Homicídios da Capital investiga os casos.
As principais vias expressas do Rio – as linhas Amarela e Vermelha e a Avenida Brasil – sofreram diversos impactos, no início da manhã desta segunda-feira (9), em consequência da operação.
As investigações revelaram roubos de veículos e de cargas, clonagem de veículos para revenda ou troca por armas e drogas, desmanche de automóveis e prática de outros crimes nas comunidades. “Combatemos facções criminosas que são responsáveis por 80% dos roubos de veículos e por 90% dos roubos de cargas. O veículo roubado é fonte de receita. A carga roubada tem liquidez imediata. Nós atuamos contra as lideranças, mas muito mais para atacar as finanças dessas organizações”, disse o secretário da Polícia Civil, Felipe Curi.
O secretário de Segurança Pública, Victor dos Santos disse que a operação visa a enfraquecer as organizações criminosas. Mais de 600 policiais civis e militares participaram da ação.
Durante a operação na Maré, a Polícia Militar, junto com as forças especiais, retiraram mais de duas toneladas de barricadas das ruas, que impedem a entrada das equipes policiais. “Um dos grandes obstáculos que as equipes policiais encontram hoje são as barricadas, que impedem o morador de ter o seu direito básico de locomoção”, disse o secretário de Polícia Militar, coronel Marcelo de Menezes.
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