Que Fabrice Luchini é um fenômeno é óbvio. Que é antes de tudo um ator excepcional é a outra certeza diante da qual se curva o público do Théâtre de l’Atelier, em Paris, onde se realiza o último espetáculo do artista (que o repetirá, a partir de 19 de janeiro de 2025, no Théâtre de la Porte-Saint-Martin, em Paris).

Quase duas horas de uma onda de sensações, emoções e palavras onde se trata apenas de Victor Hugo. Hugo elogiado por Baudelaire e saudado por Péguy. Hugo, para quem o ator tem o cuidado de não construir uma estátua mortuária de mármore (esse não é o seu estilo), mas que faz com que se destaque, hoje, vibrante, sensual, humana. Mais necessário para nossas vidas do que nunca. Se recordássemos apenas um lampejo desta representação ardente, seria a necessidade imperiosa do casamento entre a poesia e a humanidade. Um clichê? Sim, mas quem é despojado aqui: sem poesia a humanidade é pobre de palavras, sem humanidade a poesia não tem muito a dizer.

Como o ator consegue esse feito? Nas primeiras páginas de Sapato de cetim (1929), aparece um Locutor que avisa a todos: “Ouça com atenção, não tussa e tente entender um pouco. É o que você não entende que é o mais bonito, é o que é mais longo que é o mais interessante, e é o que você não acha divertido que é o mais engraçado. » Paul Claudel não é chamado ao set, mas Fabrice Luchini poderia tê-lo mencionado no preâmbulo do programa. Não só porque o público deixa de tossir no momento em que ele o implora, num dos seus discursos descarados dos quais ele guarda o segredo. Mas também porque cria uma sensação oceânica no ambiente. Ele chama isso de fraternidade: “Há 600 de vocês presentes todas as noites, nunca experimentei isso”entusiasma-se o ator.

Uma comunhão intangível

O fato é: forma-se uma comunhão impalpável em torno da literatura conduzida por Hugo às alturas estratosféricas e que o ator sabe encenar com uma arte consumada de suspense, espera e construções.

Menos vira-lata do que o normal, às vezes até solene e quase doloroso quando o Pastoral o Beethoven (“este surdo que tinha alma ouviu o infinito”), ele amassa e alisa o manuscrito, coloca os óculos, tira-os, esfrega a manga esquerda com a mão direita, olha para o público com o olhar infantil mas astuto de um sedutor patenteado. Seu rosto é de plástico. Sua voz vagueia em confidências ou invectivas. Ele finge gaguejar, antes de dizer os versos diretamente. Ele fica muito tempo encostado em uma mesa de madeira, senta na cadeira e depois na poltrona. Três ou quatro viagens ao espaço, nada mais.

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