SAlgumas celebridades colecionam arte, gravuras de filmes raros ou figuras de ação simples e antigas. (Bem vindo ao clube, Leonardo DiCaprio.) Tom Hanks, um tanto famoso, coleciona algo que é simultaneamente mais prático e pesado: máquinas de escrever. E, ao contrário das pinturas de Steve Martin ou das figuras de Leo, atualmente você pode dar uma olhada em algumas das máquinas de escrever Hanks na The Church, um local de exposições em Sag Harbor, em Long Island.
Algumas das máquinas de escrever de Tom incluem 35 de sua coleção de mais de 300, escolhidas pelo próprio Hanks. Isso inclui uma máquina de escrever elétrica do set de Mad Men (os curadores ainda não estão claros sobre como Hanks conseguiu isso, mas ele está gravando um guia eletrônico para acompanhar o show que eles esperam que explique), um Olivetti original de 1969 “ Valentine” desenhada por Ettore Sottsass, e, num dos toques mais surpreendentes, um modelo relativamente novo: uma máquina de escrever translúcida, ainda fabricada por uma empresa que se baseou na produção de calculadoras no década de 1980, para uso por escritores encarcerados. A exposição também inclui alguns batedores menos sofisticados, reservados para uma experiência mais interativa; afinal, a presença física faz parte da mística da máquina de escrever.
A origem das máquinas de escrever Hanks foi contada, ainda que ficcional, em seu conto Estas são as meditações do meu coração, de sua coleção Tipo incomum. Na história, uma mulher traz uma velha máquina de escrever para conserto, apenas para ter uma conversa que mudará sua vida com o homem que ela espera que a conserte. Hanks disse que a conversa foi tirada quase literalmente de sua própria experiência, que envolveu ser informado, essencialmente, de que o que ele trouxe estava mais próximo de um brinquedo, e ser presenteado com um Hermes 3000, como um objeto de durabilidade e utilidade surpreendentes. . Hanks agora carrega uma máquina de escrever – nem sempre a mesma – com ele em quase todos os lugares, e usa uma quase todos os dias. Ele não os usa necessariamente para escrever em formato mais longo (um laptop ainda será a ferramenta mais eficiente para isso), mas usará uma máquina de escrever da mesma forma que outras pessoas poderiam anotar algo em um papel de rascunho ou digitar notas. app: para fazer uma lista de compras, digamos.
Fotografia: Joseph Jagos / A Igreja, Sag Harbor
Mas embora Hanks tenha fornecido as máquinas de escrever e algumas histórias para acompanhá-las, coube ao renomado diretor criativo e autor Simon Doonan, que trabalhou em tudo, desde uma exposição de Warhol até vitrines na Barney’s e decoração de Natal na Casa Branca de Obama. , para realmente projetar e montar a exposição. É fácil ver por que Doonan combinaria bem com a personalidade brincalhona e gentil de Hanks; quando menciono o uso das máquinas de escrever antigas da minha mãe quando criança, há cerca de 35 anos, ele pergunta o nome dela e repetidamente a incorpora em seus pensamentos: “As máquinas de escrever tiveram um impacto enorme em Linda e eu”, diz ele. “A trilha sonora do século 20 foi o barulho e o barulho das máquinas de escrever”, diz Doonan, “porque essa foi a grande revolução no início do século e nas décadas de 50, 60 e 70”. Ele cita os próprios pais como exemplo: “Os dois abandonaram a escola muito jovens, meio que foram para o trabalho na fábrica, só que aprenderam a datilografar, o que mudou o curso de suas vidas”.
“Para os mais jovens”, observa ele em termos de pessoas que não cresceram acostumadas com os dispositivos, “é como, caramba, olhe para essas máquinas malucas que são ao mesmo tempo muito simples e extremamente labirínticas e complexas. Olhar para uma máquina de escrever é como olhar para o cérebro de alguém; é assustador.” Para uma analogia mais amigável, Doonan compara o hobby a colecionar (e brincar com) guitarras vintage, onde há um elemento de interação, em vez de simplesmente exibir os produtos com reverência. Nesse sentido, a montagem desta mostra relembrou seu trabalho em The Warhol Look, mostra que decorreu no Whitney com foco em moda e roupas: “Você está lidando com muitos objetos que não vêm com esse imprimatur de arte pesada”. Ele observa que isso também era semelhante ao seu trabalho na Barney’s, onde foi vitrinista durante décadas, e outros selecionavam os materiais com os quais trabalhava: “Estou acostumado a lidar com mercadorias, sem todas as ideias pré-concebidas da arte”.
Tom Hanks aparece com várias de suas máquinas de escrever em uma foto da California Typewriter. Fotografia: American Buffalo Pictures
Isso não significa, é claro, que estas máquinas não tenham prazeres estéticos. “Para mim, é uma coisa visual. É como uma grande caixa de chocolates”, diz Doonan, evocando um famoso personagem de Hanks. “Todo mundo está tão carregado de linguagem de design que você fica completamente obcecado com a época.” Ele tem um estilo favorito de máquina de escrever? Ele diz que está dividido entre máquinas de escrever do estilo da era espacial de meados do século 20 e modelos mais antigos, que evocam uma espécie de glamour sombrio: “Eu adoro as máquinas vitorianas realmente pesadas, que são muito sinistras – (você pode imaginar) veneno -cartas de caneta e mensagens de ódio escritas nelas. É isso que acontece com as máquinas de escrever: sim, cartas de amor, roteiros, livros, mas também comunicações traiçoeiras que fazem seu sangue gelar quando você as tira do envelope. As máquinas de escrever apareceram em tantos filmes e em tantos contextos sinistros – a chave que identifica um assassino, ou no caso de Jack Nicholson (em O Iluminado), a máquina de escrever que revela a verdadeira extensão da sua psicose.”
Isso também se estende à sensação física de usá-los, especialmente em modelos pré-elétricos: ajustar o papel manualmente, pressionar teclas para acionar um golpe satisfatório para cada letra, mover o carro no final da margem. Doonan não tem rituais de escrita próprios, mas ainda observa que o processo físico mudou de “bater para fazer cócegas nos marfins”, perdendo uma certa força ao longo do caminho. (“A violência!”, ele se entusiasma.) Para as múltiplas gerações que fizeram a mudança, e para as múltiplas gerações que nunca precisaram fazê-lo, Algumas das máquinas de escrever de Tom podem pelo menos oferecer uma versão breve e ampliada dessas experiências perdidas.
A Ufac realizou a entrega de novos equipamentos para o Laboratório de Sismologia da Estação de Geofísica Aplicada do Acre. Os dispositivos provêm de emenda parlamentar no valor de R$ 750 mil, alocada pela deputada federal Socorro Neri (PP-AC), inseridos em um investimento global de R$ 900 mil destinados ao projeto de pesquisa da universidade. O evento ocorreu na sexta-feira, 29, no auditório do bloco do curso de Física.
O aporte viabilizou a aquisição de um sistema de videoconferência e monitoramento —composto por TVs, câmeras e nobreaks— além de workstations com GPU e servidores dedicados de alta performance para o Núcleo de Tecnologia da Informação (NTI) da universidade.
A estrutura física e computacional dará suporte a uma rede de seis estações sismográficas de banda larga com telemetria, que funcionarão de forma contínua (24 horas por dia, sete dias por semana) nos municípios de Rio Branco (campus-sede), Sena Madureira, Tarauacá, Assis Brasil, Marechal Thaumaturgo e Santa Rosa do Purus.
Além de atuar no monitoramento da atividade tectônica regional para fins de proteção junto à Defesa Civil do Estado, o laboratório utilizará métodos de sísmica passiva para o mapeamento de falhas profundas com potencial de geração e migração de hidrogênio geológico.
“Este é o primeiro laboratório de sismologia da região Norte. Isso é muito importante porque nossa região sofre influência da atividade na borda de duas placas tectônicas”, explicou a reitora Guida Aquino.
Socorro Neri enfatizou o compromisso com o avanço científico regional, ressaltando que os novos dispositivos tecnológicos contribuirão diretamente para o monitoramento preciso e seguro de abalos na Amazônia.
O coordenador do projeto e da área de Física, professor Antonio Romero da Costa Pinheiro, destacou o caráter integrador do projeto. “Unimos a pesquisa de ponta à extensão universitária através da confecção de sismômetros didáticos de baixo custo com sensores Arduino para escolas públicas da rede estadual e municipal.”
Também compuseram o dispositivo de honra da solenidade a vice-reitora eleita, Almecina Balbino; a pró-reitora de Pesquisa e Pós-Graduação, Margarida Carvalho; o diretor do CCBN, José Ribamar Lima; e o coordenador do curso de Física, Victor Ribeiro.
O Parque Zoobotânico (PZ) da Ufac sediou uma reunião estratégica para debater alternativas de prevenção, controle, monitoramento e combate a incêndios florestais nas áreas verdes do campus-sede, projeto Humaitá e Fazenda Experimental Catuaba. O encontro ocorreu na sexta-feira, 29, na sala ambiente do PZ.
A iniciativa foi motivada pela necessidade de ampliar a articulação institucional frente à aproximação do período de estiagem. Nessa época, a combinação de vegetação seca, acúmulo de folhas e galhos e baixa umidade eleva drasticamente a vulnerabilidade desses espaços. Além do viés ambiental, a pauta destacou a relevância acadêmica das áreas para atividades de ensino, pesquisa e extensão de diversos cursos da universidade.
Os participantes discutiram propostas para fortalecer o controle de acesso, a vigilância e o planejamento preventivo. O histórico de sinistros na instituição, como o incêndio de 2010 ocorrido nas proximidades da Unidade de Tecnologia de Alimentos (Utal), foi lembrado para reforçar a urgência de tratar o tema de forma permanente.
Além disso, foi apresentada uma contextualização institucional do PZ e sua relevância para a Ufac e a sociedade acreana. O professor Rodrigo Perea expôs a pesquisa desenvolvida em 2025 por seu orientando, Moisés Pereira, aluno do doutorado Bionorte da Ufac, sobre risco de incêndio em áreas florestadas do campus-sede.
As discussões foram enriquecidas pelas contribuições do professor Moisés Barbosa de Souza, do Centro de Ciências Biológicas e da Natureza (CCBN), reconhecido por seu conhecimento sobre as áreas florestadas da Ufac, apontando para a necessidade de uma construção coletiva que envolva orientação, resposta rápida e proteção da biodiversidade.
“Esperamos que a organização de alternativas de prevenção, monitoramento e combate ao risco de incêndios florestais nas áreas da Ufac avance significativamente em 2026”, disse o diretor substituto do PZ, Wanderson Gomes. “Diante da previsão de uma estiagem mais severa, é fundamental que a universidade esteja preparada para agir de forma planejada, integrada e preventiva.”
Também participaram da reunião representantes da Prefcam, do CCBN, do CFCH, dos cursos de Geografia e Medicina Veterinária, do doutorado Bionorte, além de servidores e colaboradores ligados à temática ambiental.
Próximos passos
Para dar materialidade às ações propostas, foram definidos os seguintes encaminhamentos práticos:
– 3 de junho às 8h: visita in loco à trilha interna do PZ (trajeto de aproximadamente 3 quilômetros) para mapear pontos críticos, gargalos de acesso e possibilidades de intervenção;
– 12 de junho às 8h30: nova reunião de trabalho com o objetivo de dar continuidade às discussões e avançar na consolidação de medidas integradas.
O projeto de extensão Relatos de Maternidade, daUfac, desenvolvido entre setembro e dezembro de 2020, compõe a exposiçãoA Infinita Memória da Pandemia: A História da Covid-19, cuja cerimônia de inauguração ocorreu naterça-feira, 26,no shopping Conjunto Nacional,em Brasília, e que também passará por Fortaleza, Manaus, Porto Alegre e São Paulo.
O projeto foi desenvolvido pelas professorasAna Letícia de Fiori, do curso de Ciências Sociais e do programa de pós-graduação em Artes Cênicas, eCamila Bylaardt Volker, à época do curso de Letras e atualmente servidora do Ministério das Mulheres. Elas e seis estudantes entrevistaram, por WhatsApp, mais de 50 mulheres e mães, coletando relatos sobre suas experiências de maternidade e vida.
Nessa quarta-feira, 27, as professoras Ana Letícia e Camila participaram, tratando dos relatos de maternidades, de mesa-redonda com os organizadores dos projetos Fala, Parente (PET Indígena,Unifap), a qual contou com depoimentos de indígenas do Amapá, Pará e Guiana Francesa.
A exposição levará a capitais brasileiras parte das coleções do Memorial da Pandemia de Covid-19, sediado no Rio de Janeiro e desenvolvido pela Ministério da Saúde, Organização Pan-Americana de Saúde, Centro Latino-Americano e do Caribe de Informação em Ciências da Saúde e Centro de Humanidades Digitais da Unicamp.
ACRE5 dias ago
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