Salguns de BeyoncéOs momentos mais icônicos foram em um campo de futebol americano. Seu barnstorming Desempenho do Super Bowl de 2013completo com uma reunião do Destiny’s Child, foi superado por sua participação especial durante o próprio Coldplay Show do intervalo de 2016 enquanto ela homenageava os Panteras Negras e assustava um quociente considerável do establishment dos EUA (“Agora é ‘legal’ abraçar a violência, o caos e, francamente, até o separatismo racial na causa dos direitos civis”, o thinktank de direita Heritage Foundation irritado na época). Sua apresentação no Coachella de 2018, Homecoming, embora não em um campo de futebol, contou com majorettes e bandas marciais do futebol universitário enquanto ela celebrava faculdades e universidades historicamente negras.

Na quarta-feira – em um programa do intervalo do dia de Natal transmitido pela Netflix de sua cidade natal, Houston, enquanto os texanos jogavam contra o Baltimore Ravens – ela novamente usou um jogo de futebol como um lugar para interrogar e brincar com a iconografia americana.

Beyoncé faz parte do negócio do futebol: desde 2019, a empresa Roc Nation de seu marido Jay-Z fez parceria com a NFL para reservar entretenimento de intervalo e orientar suas iniciativas de justiça social. (Embora Jay-Z tenha enfrentou críticas no papel de alinhamento com uma indústria que excluiu Colin Kaepernick após seus protestos de joelhos contra a violência com motivação racial). Há também a sensação latente de que Beyoncé joga para vencer: uma artista tão dedicada quanto um esportista de elite a melhorar seu ofício e que, como um esportista de elite, é objeto de intermináveis ​​debates de fãs sobre quem é o maior de todos os tempos.

A apresentação do dia de Natal é a primeira apresentação ao vivo do material de Cowboy Carter, álbum de Beyoncé de 2024 que adicionou uma disciplina totalmente nova: a música country. Ela começa com um segmento pré-gravado cavalgando um cavalo branco e usando um chapéu de cowboy tão largo que poderia ter seu próprio código postal, cantando 16 Carriages enquanto ela passa por pessoas montadas a cavalo – reconhecendo a tradição dos clubes de equitação afro-americanos em todo o país. sul e, na verdade, em todo o país. Parte do projeto Cowboy Carter tem sido sublinhar firmemente as contribuições dos negros americanos para a música e cultura country (não convencendo a todos), e assim está aqui – o próximo é seu cover de Blackbird dos Beatles, com um quarteto de backing vocals de Black Country.

Qualquer solenidade é eliminada quando a apresentação no estádio começa com Ya Ya – uma música cuja total efusividade pode irritar em sua versão de estúdio, mas é transformada ao vivo. Beyoncé ocasionalmente foi culpada de rigidez ou realeza entediante em apresentações ao vivo, mas ela se relaxou visivelmente na turnê mundial da Renascença e continua a ser emocionante e vibrante aqui. Ela ronda pelas arquibancadas cheias de tocadores de metais e dançarinos, com os olhos arregalados, as mãos fingindo testemunhar, seus movimentos alegres e brincalhões à maneira dos artistas negros, de Little Richard a Janelle Monaé.

Os shows do intervalo são sempre mais recheados do que os perus do dia, mas isso rapidamente se torna um verdadeiro turducken de sucessos: um megamix que traz My House, depois Riiverdance e depois Sweet Honey Buckiin com o convidado especial Shaboozey. Parece um pouco mesquinho não dar a ele nem mesmo uma breve explosão do Black Black definidor do ano. País hino, Tipsy (uma música de bar).

Um pouco mais de espaço é dado à Leviis Jeans, enquanto Beyoncé e Post Malone cantam enquanto circulam em uma caminhonete estofada em jeans. O cheiro de marca, portanto, se intensifica ainda mais, e alguns podem achar que a maneira como se inclinam para as melodias cornpone dessa música está perto da zombaria do gênero, mas é autoconsciente e charmoso o suficiente em sua tolice.

Um banner proclama que estamos no meio de um “ho-ho-ho down”, e continua com seu cover de Jolene. Até mesmo os fãs de Beyoncé lutam para apoiar esta versão, o que muda flagrantemente a dinâmica do original. Beyoncé deixa sua arrogância levar a melhor sobre ela; ela simplesmente não ficará vulnerável e implorará como Parton fez e, em vez disso, apenas fará ameaças. Ao vivo, os bateristas e os metais da banda marcial soam fantásticos e dão um toque de deslumbramento, mas há muito para absorver, pois truques de laço são feitos ao fundo enquanto Beyoncé navega em um lowrider. Tudo isso dificilmente se adequa a esse padrão americano ferido.

Porém, todos estão pelo menos preparados para um final triunfante, com o Texas Hold ‘Em se mostrando maravilhosamente contraditório: há algo caseiro e reconfortante em sua batida, como uma pancada suave na pele de um cavalo velho e confiável. Só que aqui está sendo feito aqui com dezenas de músicos e dançarinos, incluindo, ao lado de Beyoncé, sua filha Blue Ivy. A brancura brilhante do traje de todos é deslumbrante e diretamente teatral, mas talvez haja também uma piscadela em como suas roupas totalmente pretas foram recebidas em 2016.

No final, ela é erguida e a palavra “Bang!” desenrolado sob ela como se fosse uma pistola de desenho animado. Essa brincadeira – zombar dos cowboys, até mesmo castrá-los – é o que irrita alguns fãs country, que veem Beyoncé como uma turista. Mas essa diversão também é o que faz seus shows ao vivo serem tão incríveis atualmente.