O curioso caso de Francisco Assis de Pereira. Um dos assassinos em série mais aterrorizantes da história brasileira, indivíduo que mesmo diante de tantas atrocidades cometidas em um determinado período dos anos 1990, ainda recebe cartas de mulheres interessadas em um relacionamento amoroso. Instigante a mente humana, não é mesmo, caro leitor? Além desse detalhe peculiar, é também alvo de curiosidade, o interesse do cinema brasileiro em investir numa narrativa ficcional sobre o caso apenas por agora, quase três décadas após o caso, alardeado pela mídia sensacionalista constantemente nos telejornais da época, algo que posso descrever por aqui com muita fluência, pois mesmo adolescente, ainda me lembro da maneira como o assunto foi tratado pelo âmbito da comunicação. Caos, paranoia, pânico social, hipóteses, bem como todo um processo de especulação rondou a nossa mídia durante a investigação e a captura dessa figura interpretada em Maníaco do Parque por Silvero Pereira, ator que entrega um desempenho dramático muito eficiente, o ponto nevrálgico da produção de 104 minutos, dirigida por Maurício Eça e escrita por L. G. Brandão.

Antes de adentrar nos pormenores do filme, traço aqui um panorama do caso para nos situarmos, combinado? Francisco Assis de Pereira era, em sua aparência pública, um jovem comum, trabalhador e “bem-apresentado”. Trabalhou como motoboy e tinha um perfil charmoso que usava para atrair suas vítimas. Numa era anterior ao advento e popularização das redes sociais, lotadas de psicopatas semelhantes, ele usava um elemento basilar: o carisma. Era assim que ele conseguia ganhar a confiança de mulheres jovens, passando-se por fotógrafo profissional. Em seu modo operacional, propunha sessões de fotos, conseguia convencê-las a acompanhá-lo ao Parque do Estado, em São Paulo, onde as atacava. Após captura, foi condenado por assassinar pelo menos sete mulheres, mas a polícia suspeitou outras mortes estavam associados ao seu caso. As investigações indicavam um padrão de crimes sexuais, seguido de homicídio por estrangulamento. Amplamente midiatizado, o caso causou pânico na população. A polícia montou uma força-tarefa para capturá-lo, envolvendo a análise de padrões de comportamento e a colaboração com os familiares das vítimas. Um conteúdo em potencial ao estilo filme de terror.

Nesse processo, Francisco foi capturado em 1998, após uma intensa caçada. Confessou seus crimes e indicou os locais onde estavam os restos mortais de suas vítimas. Laudos apontavam que Pereira possuía traços de psicopatia e um distúrbio sexual. Detalhes sobre seu passado revelaram uma infância conturbada e possíveis traumas que poderiam ter contribuído para a eclosão de seu comportamento criminoso. Durante o julgamento, o comportamento frio e calculista de Francisco chocou a opinião pública. Ele foi condenado a mais de 200 anos de prisão por seus crimes. O caso suscitou debates sobre a segurança pública, a vulnerabilidade de mulheres em grandes centros urbanos e a forma como predadores sexuais podem se camuflar na sociedade. A já mencionada cobertura midiática se esbaldou com a situação. Os jornalistas tinham material para detalhar cada descoberta e acompanhar de perto o julgamento. Programas de televisão e jornais exploraram o tema, aumentando a pressão sobre as autoridades, minando a sensação de segurança não apenas dos paulistas, mas de telespectadores, leitores e internautas de todo o território brasileiro.

Após a resolução do caso, mudanças em políticas de segurança e campanhas de conscientização sobre os perigos de aceitar propostas de estranhos foram intensificadas. Também houve um incentivo para melhorias nas técnicas de investigação criminal e apoio às vítimas. Assustador, o caos estabelecido por Francisco Assis de Pereira, deixou uma marca na memória coletiva brasileira e, em 2024, ganha a sua versão cinematográfica com lançamento direto no serviço de streaming Prime Vídeo. Mas, precisamos nos perguntar, diante do que estabelecido ao longo da narrativa: Maníaco do Parque consegue traduzir o caso real em conteúdo ficcional com eficiência? A resposta, caro leitor, é objetiva por aqui: razoavelmente. Não consigo examinar a narrativa como ruim, mas é perceptível que a tensão podia ir mais além. Silvero pereira, em excelente desenho de personagem, nos entrega um verdadeiro monstro em cena, mas o filme tem também outros elementos interessantes, não sendo esse desastre que a nossa costumeira crítica brasileira, em seu eterno Complexo de Vira-Lata, apressada e unidimensional, já o classificou. É apenas um filme mediano, simples, diferente talvez do que esperávamos. Uma proposta vendida no trailer como terror, mas que flerta mais com o drama, relativamente comprometida pelo discurso proeminente das nossas telenovelas que, muitas vezes, contaminam a construção narrativa da nossa cinematografia.

Dividido em duas linhas, a trama se estabelece da seguinte maneira: de um lado, temos Elena (Giovana Grigio), uma jornalista iniciante que labuta diariamente por respeito diante do espaço misógino do veículo Notícias Populares. Ao ter a chance de ganhar notoriedade em publicações de capa no jornal em questão, ela adentra numa investigação alucinante em torno dos crimes cometidos por Francisco Assis (Silvero Pereira), personagem que assume assustadoramente o outro lado da narrativa. Como sabemos, clichê é algo que funciona muito bem. Por isso, o texto de L. G. Brandão concebe uma jornalista com problemas diante do referencial paterno no passado, alguém angustiada constantemente pelo cotidiano, figura ficcional que vai transformar a jornada investigativa diante do maníaco em algo central em sua vida, situação que a impede de respirar tranquilamente, de dormir em paz e de sorrir em qualquer momento que seja de seus dias. Essa é uma abordagem que funciona há eras no cinema internacional, desde Clarice Starling ao personagem de Sandra Bullock em Cálculo Mortal, dentre outros tantos suspenses que nos esbaldaram aos sábados noturnos do Super Cine. Aqui, por sinal, não é um problema.

A atriz segura firme o seu papel e demonstra firmeza diante de suas necessidades dramáticas. Rotineiramente “nublada”, circunspecta na investigação que pode mudar a sua posição dentro do jornalismo, Elena é responsável por dar ao “Maníaco do Parque”, a sua famosa nomenclatura. Mas, em contrapartida, é angustiante a sua batalha diária ao lidar com “homens escrotos” no ambiente de trabalho. Quando questionada por seu “chefe” sobre os motivos de uma mulher ter sido atropelada pelo marido, conteúdo de um de seus primeiros trabalhos no tal veículo de comunicação, antes da empreitada em torno de Francisco Assis de Pereira, ela recebe como resposta o seguinte absurdo: “temos que entender o que foi que ela fez para ter sido atropelada (grifo meu)”. Diante disso, não há muito a se esperar em termos colaborativos nesse espaço machista. Face ao cenário, a jornalista parte numa empreitada de busca por entendimento sobre as ações do psicopata antes, durante e depois dos seus crimes, uma experiência desconfortável enquanto ser humano, mas para muito além, enquanto mulher.

O que podemos perceber, no filme, é uma abordagem relativamente covarde. Os envolvidos na realização, provavelmente, se viram diante de fortes dilemas. Talvez por fugir do sensacionalismo comum ao tipo de trama, ou então, ao tentar estabelecer uma trama mais respeitosa com as sobreviventes, bem como os familiares das vítimas que não conseguiram escapar do lado monstruoso do psicopata, nos entregam uma narrativa morna. Maníaco do Parque não é exatamente um filme de terror. Está mais para uma abordagem dramática, com toques de investigação, com algumas doses bem controladas de suspense. É, em linhas gerais, uma história sobre um momento passado sombrio da segurança pública brasileira, mas que flerta com nossas celeumas do presente, especificamente, o feminicídio constante e a culpa atribuída à vítima, poucas vezes ao agressor. Como análise do papel do jornalismo, traz um texto interessante. O ponto de vista, feminino, diante de um cenário de discursos misóginos e posicionamento ético comprometedor da comunicação. Tudo, por sua vez, muito ameno.

E, talvez por isso, Maníaco do Parque não seja tão magnético como esperávamos. As explicações da personagem de Mel Lisboa, como irmã da protagonista, uma terapeuta, são um tanto pedagógicas demais, em linhas de diálogo que soam frágeis, mesmo diante da atuação firme da atriz que costuma ser muito competente em seus desempenhos dramáticos televisivos. Bruno Garcia, como o jornalista Zico, é a tradução do homem tóxico babaca do contemporâneo, hoje desnudado por denúncias em nossa atual era das redes sociais, mas que nos anos 1990, se esbaldava com seu posicionamento privilegiado. Silvero Pereira, como já mencionado, entrega um excelente personagem, esférico, abjeto, em mais um dos ótimos trabalhos do ator que, costumeiramente, entrega bons resultados no que se propõe a fazer. Marcos Pigossi, como editor do jornal Notícias Populares, também cumpre bem o seu papel, tão asqueroso quanto o desempenho de Bruno Garcia, ambos circundantes do mesmo espaço fílmico.

Consciente do tipo de filme em que se encontra envolvida, a equipe de realizadores, em quesitos estéticos, também nos entrega um trabalho assertivo. Há, inclusive, uma referência, proposital ou não, ao clássico momento de Jodie Foster em O Silêncio dos Inocentes, quando a personagem desce literalmente ao inferno para seu primeiro encontro com Hannibal Lecter.  Isso acontece quando a jornalista, próximo ao final, é informada que o psicopata deseja uma entrevista com a mesma, a responsável pelo título que o alçou à fama: o “Maníaco do Parque”. É uma referência discreta, concebida pela direção de fotografia de Marcelo Trotta, realizada com muito esmero, ao captar os espaços erguidos pela direção de arte também eficiente, assinada por Denise Dourado. No âmbito musical, a composição de Ed Cortês é contida, tal como a direção de Maurício Eça, cineasta mais uma vez envolvido na contemplação cinematográfica de psicopatas brasileiros, haja vista a sua assinatura em A Menina Que Matou os Pais e O Menino Que Matou Meus Pais, narrativas que demonstra lados paralelos da trajetória macabra de Suzane von Richtofen.

No geral, um filme razoável, com potencial para ser ótimo, mas que é apenas bom.

Maníaco do Parque (Brasil, 18 de outubro de 2024)
Direção: Maurício Eça
Roteiro: L. G. Bayão
Elenco: Silvero Pereira, Mariana Amâncio, Giovanna Grigio, Gilberto Barros, Marco Antonio Barreto, Arianne Botelho, Nathália Falcão, Augusto Madeira, Bruna Carvalho, Olívia Lopes, Bruno Garcia, Gui Giannetto, Olivia Lopes, Christian Malheiros, Mel Lisboa, Vicka Matos
Duração: 80 min.