Em 27 de outubro de 1924, enquanto o Vietnã estava sob o protetorado francês, foi criado em Hanói um estabelecimento de formação artística, a Escola Superior de Belas Artes da Indochina (EBAI). Para o seu fundador, o pintor Victor Tardieu (1870-1937), representante da administração colonial, tratava-se de fazer surgir uma geração de artistas plásticos – e futuros professores – num país onde não existe a noção de artista n, onde a criação permanece considerada como artesanato.

Vencedor do Prêmio Indochina, Victor Tardieu, ele próprio formado nas Belas Artes de Lyon, depois em Paris, descobriu Hanói graças à bolsa que obteve em 1920. Seu encontro com um jovem vietnamita, Nguyen Van Tho, disse Nam Son (1890 -1973), um artista autodidata curioso em descobrir a arte ocidental, convenceu-o a abrir um estabelecimento onde os alunos, selecionados através de concurso – dez no máximo por turma – pudessem adquirir, ao longo de um curso de cinco anos, conhecimentos técnicos e culturais formação equivalente à das Beaux-Arts de Paris.

Dupla cultura

Além dos cursos de história da arte, os alunos seriam treinados nos fundamentos da educação artística ocidental: desenho acadêmico, perspectiva, modelagem, composição. Isto sem romper com a sua arte tradicional – laca, pintura em seda… O estabelecimento, inaugurado em 1925, tem como lema este pensamento de Auguste Rodin: “Uma arte que tem vida não reproduz o passado, ela o dá continuidade. »

Como aponta o historiador Pierre Paliard em seu livro Uma arte vietnamita: pensando em outras modernidades (L’Harmattan, 2014, 2021), a iniciativa não é excepcional, “faz parte de um movimento muito geral de difusão de uma cultura europeia moderna”. No entanto, não deixará de suscitar oposição entre aqueles para quem a “missão civilizadora” da França justifica indevidamente a supervisão política e económica do país.

Para assinalar o 100º aniversário da criação da escola Charlotte Aguttes-Reynier diretora associada da casa de leilões Aguttes publica um livro ricamente ilustrado Arte Moderna na Indochina (In Fine, 432 p., 75 €), que relembra a criação do estabelecimento, a sua pedagogia, e centra-se em alguns dos artistas que por lá passaram. Entre os quais Lê Phô (1907-2001), Mai-Thu (1906-1980) e Vu Cao Dam (1908-2000), os mais ilustres, que têm a particularidade de terem feito carreira em França, à qual pertence o Museu Cernuschi, em Paris, dedica uma exposição, no âmbito deste aniversário. Isto esclarece, em 150 obras e documentos de arquivo, o papel da escola de Hanói no surgimento de uma arte que sintetiza a herança vietnamita e as influências ocidentais.

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