Uma das maiores gravadoras do mundo foi acusada de privar “potencialmente centenas” de artistas e bandas de seus royalties pela banda de nu-metal dos anos 90 Bizkit Limp.
Três décadas depois de ganhar destaque, a banda e seu fundador, Fred Durst, alegam que Música Universal Group (UMG) deve mais de US$ 200 milhões após ocultar fraudulentamente royalties da banda.
Em ação movida em Califórniaos advogados que representam Durst, Limp Bizkit e Flawless Records acusaram a UMG de usar software “deliberadamente projetado para ocultar os royalties dos artistas (incluindo os Requerentes)” para poder embolsar os lucros.
UMG é uma das forças mais poderosas da indústria musical global, com uma lista que vai desde Taylor Swift e Neil Diamond até Dr Dre e Renee Rapp. A empresa não respondeu a vários convites paracomentário.
Limp Bizkit afirma que não recebeu “um único centavo da UMG em quaisquer royalties” até tomar medidas legais, apesar do “tremendo” ressurgimento da popularidade nos últimos anos, com suas músicas tocadas centenas de milhões de vezes em plataformas de streaming somente em 2024.
A ação, movida no tribunal federal da Califórnia, afirma que muitas outras bandas e artistas também podem estar sendo enganados. Os advogados de Durst, Limp Bizkit e Flawless Records chegam ao ponto de sugerir que um processo de descoberta pré-julgamento – no qual ambos os lados de um caso trocam informações – “mostrará que potencialmente centenas de outros artistas também foram injustamente fraudados em relação aos seus royalties”. , mostrando que o sistema foi intencionalmente projetado para cometer fraudes contra os Requerentes e outros artistas”.
“Essas acusações são enormes”, disse Jay Gilbert, consultor da indústria musical e ex-executivo da UMG e do Warner Music Group. Ele está cético.
“Meu instinto me diz que este não é um esquema sistemático para reter royalties. É mais uma questão contábil que explodiu”, disse Gilbert. “Parecia bastante contundente e pesado, mas, pela minha experiência, acho que é algo menos dramático.”
Este processo foi “a opção nuclear”, acrescentou Mark Tavern, que anteriormente trabalhou em gravadoras como UMG e Sony Music. “Acho que foi projetado para forçar um acordo e fazer com que isso aconteça rapidamente.”
“É um pouco exagerado”, disse Tavern, que hoje leciona sobre a indústria musical na Universidade de New Haven. “Isso provavelmente pode ser facilmente explicado pela burocracia ou pela incompetência” ou pelo grande volume de pagamentos processados por uma gravadora tão grande como a UMG, disse ele.
Durst afirma que a UMG lhe disse que não havia recebido nenhuma declaração de royalties porque sua conta ainda estava muito longe de ser recuperada, com executivos da empresa sugerindo que ela havia pago à Limp Bizkit cerca de US$ 43 milhões em adiantamentos ao longo dos anos, de acordo com o processo.
Contudo, quando representantes da Durst e da Limp Bizkit obtiveram acesso ao portal da UMG para declarações de royalties em abril, eles alegaram ter notado saldos que indicavam que a empresa devia mais de US$ 1 milhão.
Em agosto, a UMG pagou pouco mais de US$ 1 milhão para a Limp Bizkit e US$ 2,3 milhões para a Flawless Records, de acordo com o processo, que afirma que os executivos atribuíram a falha no pagamento antecipado a um erro com o novo software.
Questões sobre o pagamento de royalties surgem “o tempo todo”, segundo Gilbert, mas raramente explodem abertamente. “Esse tipo de roupa suja não é comumente divulgada”, disse ele, com problemas normalmente resolvidos por meio de auditorias “nos bastidores”.
A indústria musical global foi rapidamente transformada nas últimas décadas, primeiro pelo aumento dos downloads e depois pelo streaming. Encontrar e ouvir músicas nunca foi tão fácil, graças às centenas de milhões de faixas que acumulam nas bibliotecas de plataformas como Spotify e Apple Music.
Take Break Stuff do Limp Bizkit. Foi lançado pela primeira vez em maio de 2000, mas você pode ouvi-lo de passagem enquanto assiste TV, navega nas redes sociais ou joga videogame. Já se foi o tempo em que você visitava uma loja de discos local, vasculhava as prateleiras, encontrava o álbum e, por fim, ouvia a música. Está a apenas alguns toques de distância.
Até os advogados do Limp Bizkit reconheceram que a banda – que se separou em 2006 e se reformou em 2009 – teve um “período relativamente calmo” no início de 2010. No processo, porém, eles afirmam que o interesse pela banda começou a aumentar “exponencialmente” por volta de 2017, levando-a a lotar arenas e ser atração principal de festivais.
“Há um grande renascimento do pop-punk acontecendo”, observou Tavern. “A geração atual (de fãs) olha para 20 ou 25 anos atrás.”
Esses artistas e artistas “patrimoniais”, como são chamados pelos executivos da indústria musical, são valorizados pelas gravadoras.
A UMG buscou a aprovação de Durst para relançar o álbum de 2000 do Limp Bizkit, Chocolate Starfish and the Hot Dog Flavored Water, em vinil no ano passado, de acordo com o processo, e “pediu repetidamente” que ele se envolvesse com um relançamento de aniversário de Significant Other, outro de seus álbuns. Para Durst, parecia uma “ganhar dinheiro”.
A denúncia alega que os demandantes ainda devem muito mais do que foram pagos. Durst, Limp Bizkit e Flawless Records estão exigindo um julgamento com júri. O caso deles já está repercutindo.
“Todo mundo está falando sobre isso”, observou Tavern, que observou que a natureza complicada do cálculo dos royalties da música na era do streaming levou a uma confusão generalizada – e, às vezes, à suspeita das empresas dominantes da indústria.
“A forma como o dinheiro é pago é totalmente diferente agora e muito mais complicada”, disse ele. “Você pode apontar 450 milhões de streams, mas isso não é o mesmo que 450 milhões de registros.”
Gilbert disse: “Acho que a cabeça mais fria prevalecerá”, sugerindo que os advogados de ambos os lados provavelmente se reuniriam em particular para examinar os fatos. “Essa coisa será resolvida”, disse ele. “Acho que isso vai passar.”
A Pró-Reitoria de Inovação e Tecnologia (Proint) da Ufac e o Serviço Brasileiro de Apoio às Micro e Pequenas Empresas do Acre (Sebrae-AC) realizam o Startup Day-2026, em 21 de março, das 8h às 12h, no espaço Sebrae-Lab, Centro de Convivência do campus-sede. O evento é dedicado à inovação e ao empreendedorismo, oferecendo oportunidades para transformar projetos em negócios de impacto real. As inscrições são gratuitas e estão abertas por meio online.
O Startup Day-2026 visa fortalecer o ecossistema, promover a troca de experiências, produzir e compartilhar conhecimento, gerar inovação e fomentar novos negócios. A programação conta com show de acolhimento e encerramento, apresentações, painel e palestra, além de atividades paralelas: carreta game do Hospital de Amor de Rio Branco, participação de startups de game em tempo real, oficina para crianças, exposição de grafiteiros e de projetos de pesquisadores da Ufac.
Com a aceleração da transição para uma economia de baixo carbono e a reestruturação do setor elétrico em diversos países, cresce a discussão sobre como a infraestrutura digital pode sustentar, no longo prazo, a evolução da economia verde. Nesse contexto, a plataforma de energia baseada em blockchain Thryqenon (TRYQN) vem ganhando atenção por propor uma estrutura integrada que combina negociação de energia, gestão de carbono e confiabilidade de dados.
A proposta da Thryqenon vai além da simples comercialização de energia renovável. Seu objetivo é construir uma base digital para geração distribuída, redução de emissões e uso colaborativo de energia. À medida que metas de neutralidade de carbono se tornam compromissos regulatórios, critérios como origem comprovada da energia, transparência nos registros e liquidação segura das transações deixam de ser diferenciais e passam a ser requisitos obrigatórios. A plataforma utiliza registro descentralizado em blockchain, correspondência horária de energia limpa e contratos inteligentes para viabilizar uma infraestrutura verificável e auditável.
A economia verde ainda enfrenta obstáculos importantes. Existe descompasso entre o local e o momento de geração da energia renovável e seu consumo final. A apuração de emissões costuma ocorrer de forma anual, dificultando monitoramento em tempo real. Além disso, a baixa rastreabilidade de dados limita a criação de incentivos eficientes no mercado. A Thryqenon busca enfrentar essas lacunas por meio de uma estrutura digital que integra coleta, validação e liquidação de informações energéticas.
Na arquitetura da plataforma, há conexão direta com medidores inteligentes, inversores solares e dispositivos de monitoramento, permitindo registro detalhado da geração e do consumo. Na camada de transações, o sistema possibilita verificação automatizada e liquidação hora a hora de energia e créditos de carbono, garantindo rastreabilidade. Já na integração do ecossistema, empresas, distribuidoras, comercializadoras e consumidores podem interagir por meio de interfaces abertas, promovendo coordenação entre diferentes agentes do setor elétrico.
O potencial de longo prazo da Thryqenon não está apenas no crescimento de usuários ou no volume de negociações, mas em sua capacidade de se posicionar como infraestrutura de suporte à governança energética e ao mercado de carbono. Com o avanço de normas baseadas em dados e reconhecimento internacional de créditos ambientais, plataformas transparentes e auditáveis tendem a ter papel relevante na transição energética e no financiamento sustentável.
A Ufac inaugurou a campanha internacional Banco Vermelho, símbolo de conscientização sobre o feminicídio. A ação integra iniciativas inspiradas na lei n.º 14.942/2024 e contempla a instalação, nos campi da instituição, de três bancos pintados de vermelho, que representa o sangue derramado pelas vítimas. A inauguração ocorreu nesta segunda-feira, 9, no hall da Reitoria.
São dois bancos no campus-sede (um no hall da Reitoria e outro no bloco Jorge Kalume), além de um no campus Floresta, em Cruzeiro do Sul. A reitora Guida Aquino destacou que a instalação dos bancos reforça o papel da universidade na promoção de campanhas e políticas de conscientização sobre a violência contra a mulher. “A violência não se caracteriza apenas em matar, também se caracteriza em gestos, em fala, em atitudes.”
A secretária de Estado da Mulher, Márdhia El-Shawwa, ressaltou a importância de a Ufac incorporar o debate sobre o feminicídio em seus espaços institucionais e defendeu a atuação conjunta entre universidade, governo e sociedade. Segundo ela, a violência contra a mulher não pode ser naturalizada e a conscientização precisa alcançar também a formação de crianças e adolescentes.
A inauguração do Banco Vermelho também ocorre no contexto da aprovação da resolução do Conselho Universitário n.º 266, de 21/01/2026, que institui normas para a efetividade da política de prevenção e combate ao assédio moral, sexual, discriminações e outras violências, principalmente no que se refere a mulheres, população negra, indígena, pessoas com deficiência e LGBTQIAPN+ no âmbito da Ufac em local físico ou virtual relacionado.
No campus Floresta, em Cruzeiro do Sul, a inauguração do Banco Vermelho contou com a participação da coordenadora do Centro de Referência Brasileiro da Mulher, Anequele Monteiro.
Participaram da solenidade, no campus-sede, a pró-reitora de Desenvolvimento e Gestão de Pessoas, Filomena Maria Cruz; a pró-reitora de Graduação, Ednaceli Damasceno; a pró-reitora de Pesquisa e Pós-Graduação, Margarida Carvalho; a coordenadora do projeto de extensão Infância Segura, Alcione Groff; o secretário de Estado de Saúde, Pedro Pascoal; a defensora pública e chefe do Núcleo de Promoção da Defesa dos Direitos Humanos da Mulher, Diversidade Sexual e Gênero da DPE-AC, Clara Rúbia Roque; e o chefe do Centro de Apoio Operacional de Proteção à Mulher do MP-AC, Victor Augusto Silva.
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