Uma mãe enlutada numa aldeia remota de A conturbada região de Amhara na Etiópia relata a perda de seu filho de 20 anos, falecido há um mês. “Estou magoada; ele foi ao mercado e nunca mais voltou”, disse ela à DW em entrevista por telefone, de sua casa em West Gojam.

“Ele morreu depois que eles foram atingido do ar,“, disse ela ao entregar o telefone ao marido. A DW optou por não revelar suas identidades para protegê-los de possíveis represálias.

O seu filho era aluno do nono ano, mas a sua educação foi interrompida quando eclodiu o conflito entre o governo federal etíope e os militantes Amhara Fano em Abril de 2023.

Desde então, o número de civis mortos em drone as greves têm aumentado dramaticamente.

Ataque de drone em um mercado

Na manhã de terça-feira, 5 de novembro de 2024, um ataque de drone atingiu um mercado na pequena cidade de Zibst, na parte norte de Etiópia. O estudante de 20 anos que se tornou vendedor de roupas usadas estava entre as 43 vítimas.

Seu pai recebeu um telefonema depois que um morador local identificou seu filho morto por meio de sua carteira de identidade. “Peguei um carro e corri para a cidade”, disse o pai. “Eu o trouxe de volta e o enterrei em sua cidade natal.”

O número de mortos nas três rodadas de ataques com drones que atingiram um mercado, uma escola primária e um centro de saúde pode ter subido para 51, segundo moradores. O Projeto de Localização de Conflitos Armados e Dados de Eventos (ACLED), com sede nos EUA, registrou-o como “o mais mortal”.

“Os ataques estão ocorrendo no contexto de confrontos próximos ou no mesmo local, mas acredito que este último ataque seja único porque não havia conflitos acontecendo no momento do ataque”, disse Braden Fuller, pesquisador sênior do Observatório da Paz da Etiópia, uma iniciativa do ACLED. Os moradores que conversaram com a DW também concordaram com a explicação do pesquisador.

Centenas de mortos em ataques aéreos

Houve 54 ataques aéreos – 52 dos quais foram realizados por drones armados operados pela Força de Defesa Nacional da Etiópia (ENDF), de acordo com os últimos números da ACLED. Os ataques resultaram em cerca de 449 mortes.

No entanto, o número é provavelmente uma estimativa baixa, uma vez que relatar ataques de drones em áreas remotas do país representa desafios significativosafirma a organização internacional que regista incidentes de conflito em toda a Etiópia. De acordo com a Associação Amhara na América do Norte (AAA), pelo menos 125 drones e ataques aéreos por forças governamentais na região de Amhara resultaram em 754 mortes e 223 feridos.

Hone Mandefro, Diretor de Advocacia da AAA, diz que sua associação documentou que os ataques visavam apenas civis. “Eles estão massacrando pessoas inocentes que não têm nenhuma ligação com a guerra, e isso não é um erro”, disse Hone à DW. “Uma vez que o governo enviou repetidamente tropas de combate e enfrentou a derrota, a sua opção restante é aterrorizar a comunidade para impedir o apoio aos Fano.”

Governo da Etiópia nega ter como alvo civis

A ENDF não esconde o uso de drones na sua luta contra os militantes Fano na região de Amhara, mas refuta relatos de vítimas civis.

“Os drones são feitos para a guerra, nós os compramos para lutar com eles”, disse o marechal de campo Birhanu Jula, chefe do exército, em entrevista à emissora nacional.

“Quando encontramos um grupo de extremistas, atacamos com drones. Mas os civis não serão alvo”, insistiu.

Em outubro de 2024, os comandantes do 302º Corpo da ENDF do Comando Oriental confirmaram que drones foram usados ​​para atingir militantes Fano na zona Norte de Gojam.

No entanto, a AAA informou que o ataque matou seis agricultores e feriu outros quatro. Legesse Tulu, ministro dos assuntos de comunicações do governo etíope, rejeitou relatos de vítimas civis resultantes dos ataques do exército, rotulando-os como “inaceitáveis”.

Legesse enfatizou durante uma coletiva de imprensa televisionada em 16 de novembro de 2024, que o exército conduz os ataques de “maneira selecionada e planejada”.

Contudo, apesar da rejeição do governo, relatórios de organizações nacionais e internacionais de direitos humanos indicam uma situação preocupante.

Grupos de direitos humanos documentam o uso de drones pelo exército

Um relatório da entidade independente afiliada ao estado A Comissão Etíope de Direitos Humanos (EHRC) revelou que na região de Amhara, “um grande número de civis foi brutalmente morto por bombardeamentos de artilharia pesada e bombardeamentos aéreos, principalmente por drones” num período de um ano que se estendeu até junho de 2024. O Gabinete do Alto Comissariado das Nações Unidas para os Direitos Humanos ( ACNUDH) documentou 18 ataques de UAV que resultaram em 248 mortes de civis e 55 feridos entre Agosto e Dezembro de 2023.

Estes ataques também visaram instalações essenciais, incluindo escolas, hospitais e residências privadas, levantando sérias preocupações sobre a sua conformidade com o direito internacional, conforme observado no relatório anual sobre a situação dos direitos humanos do ACNUDH.

Que drones está a força aérea da Etiópia a utilizar?

A Força Aérea Etíope revelou no ano passado que havia estabelecido uma unidade de drones, que inclui o Bayraktar TB2 (de construção turca) e outros UAVs adquiridos nos últimos anos.

Embora se acredite que a Etiópia tenha adquirido UAV adicionais, incluindo alguns da China, os observadores de segurança dizem que o Bayraktar TB2 é a opção mais eficaz da ENDF.

O exército etíope premiou Haluk Bayraktar, o CEO da empresa privada de produção, “pela sua contribuição significativa para a capacitação da Força Aérea”.

Segundo especialistas, os drones impactaram significativamente o conflito na região de Tigrayque terminou com um tratado de paz entre os TPLF e o governo etíope em 3 de novembro de 2022.

“Não vejo nenhuma evidência de que os ataques de drones estejam tendo algum efeito nos confrontos em curso envolvendo os militantes Fano na região de Amhara e o Exército de Libertação Oromo (OLA) nas regiões de Oromia”, disse Fuller, pesquisador do ACLED.

“Mesmo que estes ataques possam ter como alvo líderes de alto nível das milícias, os ataques atingem consistentemente alvos civis”, acrescentou Fuller. Embora o investigador acredite que “não serão eficazes”, espera que o governo “continue a utilizá-los”.

“Não vimos o governo etíope responder a tais pressões no passado, quer venham do público ou da comunidade internacional”, disse ele.

Editado por: Chrispin Mwakideu

O município de Jaguaruna, litoral sul de Santa Catarina, registrou, na madrugada desta segunda-feira (2), um fenômeno natural raro: um tsunami meteorológico. De acordo com a defesa civil do estado, o mar avançou de forma súbita e percorreu uma longa extensão em direção ao continente.

A central de monitoramento localizada na estação maregráfica de Balneário Rincão chegou a registrar uma elevação de um metro no nível do mar em poucos minutos. “O evento ocorreu em condições incomuns, já que os modelos meteorológicos não indicavam maré alta ou agitação marítima”, destacou a defesa civil.

Em nota, o órgão detalhou que que o fenômeno foi causado por uma intensa linha de instabilidade presente na região naquele momento. “Essas linhas, formadas por tempestades alinhadas, geram alterações bruscas na pressão atmosférica e ventos fortes. Esse conjunto de fatores cria pulsos de pressão que se propagam no oceano, amplificando as ondas à medida que se aproximam da costa”.

Apesar de serem classificados como raros outros tsunamis meteorológicos, de acordo com a defesa civil, já foram registrados no litoral sul de Santa Catarina, sobretudo no período da primavera – o mais recente ocorreu em novembro do ano passado, no município de Laguna.

“Felizmente, o evento desta madrugada não causou danos significativos nem deixou feridos. As autoridades reforçam a importância do monitoramento constante das condições meteorológicas e da conscientização da população sobre como agir em situações semelhantes”, concluiu o comunicado.

Alemanha gosta de se promover como uma nação de cultura. Mas essa imagem está em desacordo com os controversos planos atuais do estado de escassez de dinheiro Berlim reduzir o financiamento das artes em 12%.

Os cortes afetariam tanto instituições de renome mundial como organizações independentes nas áreas de teatro, orquestra, cinemas, dança e literatura.

O Conselho Alemão de Cultura, a organização que guarda as associações culturais, declarou que “a era de ouro da cultura acabou”.

A situação é semelhante em todo o país: cada vez mais municípios e estados federais enfrentam dificuldades financeiras. O governo federal, importante fonte de financiamento, também está cada vez mais cauteloso. Após o colapso do governo de coligação do Social-democratas, Verdes e Democratas Livreso governo federal não tem orçamento para 2025. São tempos incertos para as artes. Então, o que podem os gestores artísticos esperar?

Menos dinheiro do governo federal

Até recentemente, as coisas pareciam boas para o financiamento das artes na Alemanha.

De acordo com o Relatório de Finanças Culturais do Serviço Federal de Estatística para 2022, as despesas públicas culturais só avançaram numa direcção nos últimos 10 anos: para cima. Subiu de 9,3 mil milhões de euros (9,8 mil milhões de dólares) em 2010 para 14,5 mil milhões de euros em 2020, um aumento de nada menos que 55,1%. Será interessante ver os novos números, que serão publicados em dezembro de 2024.

“Berlim é pobre, mas sexy” – o slogan da era dos anos 80 do ex-prefeito de Berlim Klaus Wowereit hoje soa como uma zombaria aos ouvidos de muitos profissionais das artes: Democrata CristãoO Senado liderado por Berlim está a reduzir o seu orçamento em três mil milhões de euros, com a despesa com as artes a cair 130 milhões de euros.

E o cenário cultural? Está a reagir com horror: as críticas vão desde “cortes severos” a “cortes rasos”. O mundo das artes está em pé de guerra contra as decisões e recentemente organizou uma grande manifestação de trabalhadores das artes e da cultura na Praça Berlim Portão de Brandemburgo.

Longa lista de cortes em Berlim

Os cortes estão a afectar os sectores e instituições culturais de forma diferente.

Entre os teatros de Berlim, o Schaubühne (cortes de 1,8 milhões de euros; sem compensação por aumentos salariais) teme ir à falência antes de 2025, sendo uma sociedade de responsabilidade limitada.

O Conjunto Berlinense (1,75 milhões de euros) terá de cancelar produções. O Volksbühne (2 milhões de euros) teme pela sua capacidade de desempenho, tal como o teatro juvenil Grips (300.000 euros), o teatro infantil e juvenil Theatre an der Parkaue (800.000 euros) e o Teatro Alemão (3 milhões de euros).

Também na lista de cortes estão o Konzerthaus am Gendarmenmarkt (1,8 milhões de euros), o Friedrichstadt-Palast (1,6 milhões de euros), os cinemas de Berlim (3,5 milhões de euros), as casas de literatura da capital (450 mil euros) e muitas outras. O Senado também está interrompendo a reforma em andamento do Ópera cômica (10 milhões de euros).

É necessário pensamento econômico

Será que este derramamento de sangue fará com que Berlim perca o seu apelo internacional? Será que a cidade, outrora dividida e depois reunificada, se tornará, como perguntou publicamente um diretor de teatro, um “anão cultural”, ou mesmo uma “metrópole sem alma em declínio”?

Tendo em conta a situação económica e financeira e a consequente queda no financiamento das artes, Dorothea Gregor, especialista cultural da Fundação Liz Mohn, acredita que o teatro e a paisagem cultural alemã enfrentam “uma enorme mudança estrutural”.

No entanto, ela diz à DW que muitos teatros “consideram que o dinheiro continuará a fluir como antes”, e acrescenta que os diretores artísticos precisam descobrir como podem administrar seus teatros de forma mais eficiente e, ao mesmo tempo, oferecer qualidade superior. Na opinião de Gregor, é necessário pensamento empreendedor, inclusive quando se trata de encontrar novas opções de financiamento.

O valor das artes e da cultura

Lutz Hillmann é diretor do Alemão-Sérvio teatro folclórico em Bautzen, Saxôniae o presidente estadual da Associação Alemã de Palco. Ele observa o debate sobre os cortes em Berlim com certo desamparo. O estado da Saxónia também enfrenta uma situação orçamental crítica, com graves consequências para o panorama cultural dos museus, teatros e orquestras. Hillmann diz que os teatros em Zwickau, FreibergAnnaberg-Buchholz, Görlitz-Zittau e até mesmo Chemnitz — que será Capital Europeia da Cultura em 2025 — temem pela sua existência.

“Que valor têm a arte e a cultura?” pergunta Hillmann. “Se os políticos decidirem que as artes não são tão importantes no contexto de todas as tarefas federais, estaduais, municipais e municipais, isso terá efeito!” Os teatros e orquestras, por exemplo, há muito que deixaram de cumprir apenas funções tradicionais, como actuações num local permanente. “Somos locais de encontro social, trabalhamos com crianças e jovens, saímos para a arena pública, fazemos networking”. Ele enfatiza que a oferta cultural é particularmente importante nas áreas rurais. “Se não tivermos isto em mente”, avisa Hillmann, “teremos resultados eleitorais ainda mais desastrosos porque as pessoas ficarão cada vez mais insatisfeitas”.

Discurso democrático

Olaf Zimmermann, diretor-gerente do Conselho Cultural Alemão, segue a mesma linha. “Neste momento, são urgentemente necessários espaços culturais para debater questões atuais, para oferecer espaços de discurso democrático, para estimular a reflexão ou simplesmente para criar coesão”, escreve Zimmermann no atual número da publicação da associação.

“Os cortes nas instituições também terão impacto na cena independente e nas artes e nas indústrias criativas”, alerta a associação. Seja em Colônia ou Dresdaem muitos lugares existe uma ameaça de cortes nos orçamentos artísticos que será profundamente sentida. Alerta que orçamentos apertados não devem assinalar o fim de projectos importantes, como a introdução de salários mínimos para artistas, a digitalização ou a melhoria da sustentabilidade ambiental do sector das artes.

Artes e cultura alienadas uma da outra

Entretanto, Dorothea Gregor, da Fundação Liz Mohn, destaca a falta de comunicação entre as instituições culturais e os seus doadores, até mesmo uma “alienação” total. Ela diz que é importante neste momento que ambos os lados se sentem à mesma mesa e discutam os próximos passos como iguais. “Estamos no mesmo barco”, diz Gregor, “não há ninguém, nem mesmo em Berlim, que diga que já não precisamos das artes!”

E o que as pessoas esperam das artes? De acordo com um “Monitor de Relevância Cultural” realizado pelo Fundação BertelsmannNo Centro Liz Mohn, uma grande maioria (91%) das pessoas na Alemanha deseja que as ofertas artísticas, como os teatros, sejam preservadas para as gerações futuras porque fazem parte da sua identidade cultural (82%). Três quartos dos inquiridos também foram de opinião que as ofertas artísticas deveriam continuar a ser apoiadas com fundos públicos. Em nenhum lugar do mundo, diz Dorothea Gregor, responsável pelo Relevance Monitor, a densidade de teatros, orquestras e casas de ópera é maior do que na Alemanha – por razões históricas. “Quando vou ao teatro”, diz ela, “é a melhor maneira de ver o dinheiro dos meus impostos em ação”.

Este artigo foi escrito originalmente em alemão