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The Sound of Utopia, da crítica de Michel Krielaars – os músicos perseguidos por Stalin | Livros de história
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Kathryn Hughes
Tele é fato que José Stálin amava música e acreditava que ela era importante, era ao mesmo tempo uma bênção e uma maldição para os homens e mulheres que a criaram. Se o seu trabalho fosse favorecido, você seria tratado como um deus secular com todos os enfeites – apartamento palaciano, boa comida e liberdade para vagar até o Ocidente decadente (assumindo que você voltasse quando fosse chamado).
Mas para aqueles que ofendiam os gostos arbitrários e mutáveis de Estaline a questão era outra. O Pai das Nações regularmente tirava um tempo da sua ocupada agenda de assassinatos para examinar cada novo disco de música clássica que chegava à sua mesa, anotando na capa se era “bom”, “mediano” ou “lixo”. Uma classificação ruim poderia lhe render uma passagem pelo gulag ou, se houvesse circunstâncias agravantes (homossexualidade, por exemplo), uma bala na nuca. Foi calculado que 68 compositores foram enviados para a Sibéria durante o reinado de terror de 30 anos de Stalin. Centenas de outros artistas musicais, desde compositores virtuosos a pássaros canoros populares, passando por segundos violinistas, foram relegados ao esquecimento quando os rastos de papel que lhes diziam respeito foram deliberadamente destruídos.
Neste livro revelador, o jornalista holandês Michel Krielaars procura os músicos que prosperaram e fracassaram (ou ambos) sob Stalin. Embora eles próprios já tenham morrido há muito tempo, os seus filhos e netos estão ansiosos por falar, não tanto para esclarecer as coisas, mas para construí-las do zero. Esses idosos guardiões da chama chegam para seu encontro com os Krielaars carregando cartas com orelhas, recortes de jornais borrados e velhas gravações de vinil sibilantes que testemunham um gênio há muito silenciado. Krielaars, que trabalhou como correspondente de jornal em Moscovo entre 2007 e 2012, fala russo e conhece os pontos sensíveis da cultura, especialmente agora que Putin está a reviver o manual soviético de violência e silêncio.
Qualquer relato da música sob Stalin deve começar com Sergei Prokofiev. Tendo visto as consequências caóticas da revolução ao estabelecer-se no Ocidente, o prolífico compositor e pianista permitiu-se ser convencido a regressar à União Soviética em 1936. Ele não tinha alcançado o estrelato internacional que considerava devido – o Os americanos preferiam o estilo modernista extravagante de Stravinsky – e Estaline estava desesperado para atrair o maestro para casa e mostrar ao mundo que a utopia comunista era um paraíso para artistas inovadores. Prokofiev recebeu boas-vindas de herói, uma série de encomendas, um luxuoso apartamento de quatro cômodos e permissão para importar um carro Ford particularmente chamativo.
Inicialmente, o compositor manteve a sua parte no acordo, escrevendo no Pravda sobre a sua ânsia de avançar em direcção a uma “nova simplicidade” musical, longe da polifonia cosmopolita das suas obras anteriores. Em 1939, chegou ao ponto de escrever o repulsivo Zdravitsa (Salve Stalin) para comemorar o 60º aniversário do ditador. Porém, não foi suficiente para manter Prokofiev seguro e, em 1948, ele foi acusado de “formalismo”, que foi definido como a produção de “combinações neuropatológicas confusas que transformam a música em cacofonia”. Ele morreu quatro anos depois, no mesmo dia que seu ditador.
Grande parte da ansiedade enfrentada por Prokofiev e milhares de outros surgiu do fato de nunca sabermos onde estávamos. As palavras distorceram-se e mudaram de significado, princípios fixos acabaram por ser escritos na água e a batida à porta pode vir a qualquer momento. Shostakovich, inimigo de longa data de Prokofiev, foi condenado em 1948 pelo temido “formalismo”, mas no final daquele ano foi homenageado com o título de Artista Popular da República Socialista Federativa Soviética Russa. Seguiram-se três prêmios Stalin por sua música para cinema.
As histórias sobre nomes menos familiares são ainda mais comoventes. Quando Vsevolod Zaderatsky morreu poucos meses depois de Prokofiev e Stalin, ninguém percebeu. Ele havia apagado seu caderno muito cedo, com um breve período ensinando piano ao pequeno czarevich Alexei. Formalmente identificado como contra-revolucionário em 1926, todos os manuscritos de Zaderatsky foram destruídos. Depois de cumprir algumas penas de prisão, ele cerrou os dentes e escreveu uma ópera chamada Blood and Coal. Mas não foi suficiente e, em 1937, Zaderatsky foi acusado de produzir “propaganda para música fascista” (em outras palavras, interpretando Strauss). Enviado para o gulag, ele compôs músicas mentalmente, escreveu-as em pedaços de papel usado e, ao ser solto, transformou o melhor deles em 24 Prelúdios e Fugas para Piano. Nenhum foi publicado ou ouvido durante sua vida, embora você possa assistir a uma rara apresentação recente no YouTube.
Zaderatsky veio da Ucrânia, aquela potência cultural e artística que produziu tantos dos músicos que aparecem em The Sound of Utopia. Além de Prokofiev, há Sviatoslav Richter, Heinrich Neuhaus e Klavdiya Shulzhenko, também conhecida como “a russa Vera Lynn”, que cantou seu caminho através de composições como Brick Factory Song e Mine Shaft No 3. Nessas circunstâncias, é apenas apropriado que Michel Krielaars termina o seu livro alertando que a música russa está mais uma vez a ser usada como arma contra a Ucrânia por um ditador político com ouvidos pequenos. Em 2022, poucos dias após a invasão, um concerto em Moscovo com uma obra do ucraniano Valentin Silvestrov foi interrompido quando a polícia russa invadiu o palco e gritou para todos irem para casa. Silvestrov vive agora no exílio.
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Ufac realiza curso de turismo de base comunitária para extrativistas em parceria com MMA e ICMBio — Universidade Federal do Acre
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21 de maio de 2026A Universidade Federal do Acre (Ufac), por meio do Parque Zoobotânico (PZ), realizou, de 12 a 14 de maio de 2026, o Curso Turismo de Base Comunitária em Unidades de Conservação, na sala ambiente do PZ, no campus sede, em Rio Branco. A formação reuniu 14 comunitários da Reserva Extrativista Chico Mendes, Resex Arapixi e Floresta Nacional do Purus, com foco no fortalecimento dos territórios tradicionais, nas referências culturais e na criação de roteiros turísticos de base comunitária.
A coordenadora estadual do Projeto Esperançar Chico Mendes, professora e pesquisadora da Ufac/PZ, Andréa Alexandre, destacou que as reservas extrativistas, criadas há mais de três décadas na Amazônia, têm como desafio conciliar o bem-estar das famílias que vivem nas florestas com a conservação dos recursos naturais. Segundo ela, o turismo de base comunitária se apresenta como uma alternativa econômica para que as famílias extrativistas possam cumprir a função das reservas. “O curso de extensão apresenta ferramentas para que essas famílias façam gestão do turismo como um negócio, sem caráter privado, nem por gestão pública, mas com um controle que seja da comunidade”, afirmou.
O curso integra as ações do Projeto Esperançar Chico Mendes, desenvolvido pelo Ministério do Meio Ambiente, por meio da Secretaria Nacional de Povos e Comunidades Tradicionais, em parceria com a Ufac, Parque Zoobotânico e instituições parceiras. A formação foi ministrada por Ana Carolina Barradas, do ICMBio Brasília; Fádia Rebouças, coordenadora nacional do Projeto Esperançar-SNPCT/MMA; e Leide Aquino, coordenadora regional do Conselho Nacional das Populações Extrativistas.
Durante a formação, os participantes tiveram acesso a ferramentas voltadas à gestão do turismo em seus territórios, com abordagem sobre elaboração de roteiros, recepção de visitantes e valorização da cultura extrativista. A proposta é que a atividade turística seja conduzida pelas próprias comunidades, a partir de suas referências, histórias, modos de vida e relação com a floresta.
A liderança do Grupo Mulheres Guerreiras, da comunidade Montiqueira, no ramal do Katianã, Francisca Nalva Araújo, afirmou que o curso leva conhecimento para a comunidade e abre possibilidades de trabalho coletivo com turismo de base comunitária. Segundo ela, o grupo reúne aproximadamente 50 mulheres, envolvidas em atividades com idosas, jovens e adultos, além de ações de artesanato, crochê e corte-costura. “Agora, aprofundando os conhecimentos para trabalhar com turismo tende a trazer melhorias coletivas”, disse.
A artesã Iranilce Lanes avaliou o projeto como inovador por ser desenvolvido junto às pessoas das próprias comunidades. Para ela, a construção feita a partir do território fortalece a participação dos moradores e amplia as possibilidades de resultado. A jovem Maria Letícia Cruz, moradora da comunidade Sacado, na Resex em Assis Brasil, também destacou a importância da experiência para levar novos aprendizados à sua comunidade.
O curso foi realizado no âmbito do Projeto Esperançar Chico Mendes, que tem a Reserva Extrativista Chico Mendes como referência de museu do território tradicional e busca fortalecer ações voltadas às populações extrativistas, à valorização cultural e à gestão comunitária de alternativas econômicas nas unidades de conservação.
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Ufac promove seminário sobre agroextrativismo e cooperativismo no Alto Acre — Universidade Federal do Acre
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19 de maio de 2026O Projeto Legal (Laboratório de Estudos Geopolíticos da Amazônia Legal) da Ufac realizou, na última sexta-feira, 15, no Centro de Educação Permanente (Cedup) de Brasiléia, o seminário “Agroextrativismo e Cooperativismo no Alto Acre: Desafios e Perspectivas”. A programação reuniu representantes de cooperativas, instituições públicas das esferas federal, estadual e municipal, pesquisadores, produtores rurais da Reserva Extrativista (Resex) Chico Mendes e lideranças comunitárias para discutir estratégias e soluções voltadas ao fortalecimento da economia local e da produção sustentável na região.
A iniciativa atua na criação de espaços de diálogo entre o poder público e as organizações comunitárias, com foco no desenvolvimento sustentável e no fortalecimento da agricultura familiar. Ao longo do encontro, os participantes debateram os principais desafios enfrentados pelas famílias e cooperados que atuam nas cadeias do agroextrativismo, com ênfase em eixos fundamentais como acesso a financiamento, logística, assistência técnica, processamento, comercialização, gestão e organização social das cooperativas.
Coordenado pela professora Luci Teston, o seminário foi promovido pela Ufac em parceria com o Sistema OCB/Sescoop-AC. Os organizadores e parceiros destacaram a relevância do cooperativismo como instrumento de transformação social e econômica para o Alto Acre, ressaltando a importância de pactuar soluções concretas que unam a geração de renda e a melhoria da qualidade de vida das famílias extrativistas à preservação florestal. Ao final, foram definidos encaminhamentos estratégicos para valorizar o potencial produtivo da região por meio da cooperação.
O evento contou com a presença de mais de 30 representantes de diversos segmentos, incluindo o subcoordenador do projeto no Acre, professor Orlando Sabino da Costa; o conselheiro do Tribunal de Contas do Estado (TCE-AC), Ronald Polanco; o secretário municipal de Agricultura de Brasiléia, Gesiel Moreira Lopes; e o presidente da Coopercentral Cooperacre, José Rodrigues de Araújo.
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Ufac celebra trajetória de dez anos do Laboratório de Discriminação Racial — Universidade Federal do Acre
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15 de maio de 2026O Núcleo de Estudos Afro-Brasileiros e Indígenas (Neabi) da Ufac realizou, nesta quarta-feira, 13, no auditório do Centro de Filosofia e Ciências Humanas (Cfch), um evento em comemoração aos 10 anos do Laboratório de Pesquisa Observatório de Discriminação Racial (LabODR). A programação reuniu a comunidade acadêmica, pesquisadores, egressos, bolsistas e integrantes do movimento social negro para celebrar a trajetória do laboratório e os resultados alcançados por meio das pesquisas desenvolvidas ao longo da última década.
Vinculado à área de História, mas formado por profissionais de diferentes áreas do conhecimento, o LabODR/Ufac foi criado em 2016 a partir de uma articulação entre a Ufac e o movimento negro acreano, especialmente o Fórum Permanente de Educação Étnico-Racial do Estado do Acre. Inicialmente estruturado como projeto institucional de pesquisa, o laboratório contou com apoio da Pró-Reitoria de Assuntos Estudantis (Proaes) e, em 2018, foi inserido na plataforma Lab e certificado pela Pró-Reitoria de Pesquisa e Pós-Graduação (Propeg).
O laboratório atua na pesquisa e na formação de pesquisadores com foco na promoção da igualdade racial, desenvolvendo estudos voltados tanto à denúncia de práticas racistas quanto à construção de reflexões e práticas antirracistas, principalmente nos espaços educacionais. Atualmente, o LODR/Ufac abriga projetos institucionais como “Práticas Pedagógicas em Educação das Relações Étnico-Raciais em Escolas do Estado do Acre”, desenvolvido desde 2018, e “Pérolas Negras”, iniciado em 2020.
Durante o evento, convidados e bolsistas compartilharam experiências acadêmicas e profissionais construídas a partir das atividades desenvolvidas pelo laboratório, destacando a importância do observatório em suas formações pessoais e profissionais. A programação também apresentou pesquisas realizadas ao longo desses dez anos de atuação e ressaltou a contribuição do laboratório para o fortalecimento das discussões sobre igualdade racial dentro da universidade e na sociedade acreana.
Compuseram o dispositivo de honra o vice-reitor, Josimar Ferreira; o pró-reitor de Extensão e Cultura, Carlos Paula de Moraes; a pró-reitora de Pesquisa e Pós-Graduação da Ufac, Margarida Lima; a vice-diretora do Cfch, Lucilene Ferreira de Almeida; e a representante do Neabi, Flávia Rocha.
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